بتن پلیمری

Polymer Concrete

بتن پولیمری ( PC ) یا بتن رزینی شامل یک چسباننده ی پلیمری که ممکن است ترمو – پلاستیکها باشند اما غالبا" بیشتر یک پولیمر ترموست می باشد و یک پرکننده ی معدنی مانند شن وماسه ، شن ، و یا سنگ گسسته است PC ها مقاومت بالاتر ، مقاومت بیشتر در برابر مواد شیمیایی و خورنده ها ، جذب آب کمتر و پایداری بالاتر در مقابل پدیده یخ زدگی – ذوب نسبت به بتن سیمان پرتلند رایج دارند . بتن اصلاح شده پلیمر بتن های اصلاح شده پلیمری را می توان به دو دسته تقسیم کرد : الف ) بتن های پلیمری تزریقی ب ) بتن پلیمر – سیمان نوع اول با تزریق کردن یک نوع منومر در بتن سیمان پرتلند پیش ساخته سخت شده به دست می آید که بعدا" به پلیمر جامد تبدیل می شود . برای تولید نوع دوم قسمتی از سیمان چسباننده مخلوط بتن با پلیمر جلوگیری می شود . هر دو نوع در مقایسه با بتن معمولی ، دارای مقاومت بیشتر در مقابل پدیده یخ زدگی – ذوب هستند . بتن ساخته شده با سیمان پرتلند اگرچه به خاطر خواص خوب فیزیکی و به همین نسبت قیمت پایین تر از پر مصرفترین مصالح ساختمانی بشمار می آید  لیکن دارای معایب زیادی از جمله مقاومت خمشی کم ، کرنش گسیختگی کم ، احتمال آسیب دیدگی بر اثر یخبندان و مقاومت شیمیایی کم می باشد در موارد خاص این نقاط ضعف بتن را می توان با به کار بردن پلیمرهای آلی یا رزین  به صورت جایگزین یا به همراه و کمک سیمان پرتلند برطرف کرد . این مواد دارای محاسن بسیاری از جمله : مقاومت بیشتر ، دوام بیشتر ، مقاومت بیشتر در برابر خوردگی ، نفوذ پذیری آب کمتر و مقاومت بیشتر در مقابل پدیده ی یخ زدگی – ذوب های متوالی می باشد . سه گونه ی اصلی مصالح مرکب پلیمری وجود دارد : الف ) پلیمر تزریقی  ب ) بتن  پلیمر – سیمان   ج ) بتن پلیمری تفاوت این سه دسته برای مهندس طراح مهم می باشد تا بتواند ماده ی مناسب برای کاربری داده شده را انتخاب کند . الف ) بتن پلیمر تزریقی      به وسیله تزریق یک منومر با ویسکوزیته پایین در یک بتن سیمان پرتلند پیش ساخته ی سخت شده تولید می شود ، که این منومر های تزریق شده تحت تاثیر عوامل فیزیکی ( تابش نور فرابنفش یا گاما ) یا شیمیایی به پلیمر جامد تبدیل می شوند . بتن پلیمری تزریقی از بتن معمولی به صورت زیر تولید می شود : ابتدا هوا را از منافذ باز خارج می کنند سپس منافذ باز را به وسیله ی انتشار یک منومر با ویسکوزیته پایین اشباع می کنند و درجا منومر یا ترکیبی از پلیمر – منومر ، پلیمریزه می کنند که این عمل را با استفاده از روشهای اقتصادی و معمولی انجام می دهند . عارضه مهم این مواد این است که نسبت بزرگی از حجم حفره ها از پلیمر هایی پر شده اند که تشکیل یک شبکه پیوسته تقویتی داده اند این سازه بتنی ممکن است در لایه های گوناگون یا فقط در یک لایه سطحی تزرق بشوند که این بستگی به مقاومت یا دوامی که از سازه طلب می کنند دارد . مهمترین عامل نا مناسب برای استفاده از این فر آورده ها قیمت نسبتا" زیاد آنهاست به طوری که منومر استفاده شده در آنها گران قیمت می باشد و فرآیند تولید نیز پیچیده تر از بتن اصلاح نشده می باشد . نتیجه تزریق بتن بهبود قابل ملاحظه ای در مقاومت کششی ، فشاری و ضربه ای ، تقویت دوام و کاهش نفوذپذیری در مقابل آب و محلولهای نمک آبی از قبیل سولفاتها و کلرید ها ایجاد می کند مقاومت فشاری از 35 MPa  می تواند تا 140 MPa ، افزایش پیدا کند . جذب آب هم کاهش می یابد . همچنین مقاومت در مقابل پدیده یخ _ ذوب بطور چشمگیری تقویت می شود . لازم بذکر است که می توانیم با تزریق بخار در بتن به مقاومت بیشتری هم برسیم که این مواد یک نسبت مقاومت فشاری به چگالی ، نزدیک سه برابر فولاد دارد اگرچه مدل الاستیسیته به طور متوسط بزرگتر از بتن های تزریقی پلیمری بخار داده شده است ، اما کرنش ماکزیمم در شکست بالاتر است . منومر هایی که بیشتر بطور گسترده در تزریق بتن استفاده می شوند از نوع وینیلها هستند از قبیل متیل متاکیلیت ، استرین اکریلونیترین و تی – بوتیل استرین دونیل استات . سیستم های منومری اکریلیک از قبیل متیل متاکریلیت با ترکیبات آن با اکریلوینتریل ها برای تزریق ترجیح داده می شوند زیرا دارای ویسکوزیته پایین ، خواص رطوبتی خوب ، واکنش پذیری بالا ، قیمت نسبتا" پایین می باشد . در نتیجه محصولاتی با خواص بهتر و کارایی بیشتر خواهد بود . در صورت استفاده از تزریق منومرهای بی فانکشنال به ضمیمه ی یک شبکه کراس لینک در منافذ ایجاد می شود در نتیجه مقاومت مکانیکی ، گرمایی و شیمیایی بطور زیادی افزایش می یابد . کاربردهای بتن تزریقی در عمل ساختمانها و کارهای ساختمانی شامل سقف های سازه ای ، سازه هایی با عملکرد بالا ، لوله های فاضلاب رو ، تانکرهای ذخیره آب دریا ، تاسیسات نمک زدایی و آب مقطر ، سازه های دریایی ، پانل های پیش ساخته دیوار ، جداربند تونلها ، مقاطع پیش ساخته تونل و استخر شنا می شوند . بتن های تزریقی بطور جزئی برای محافظت از پلها و سازه های بتنی در مقابل زوال و فرسودگی استفاده می شوند . همچنین در مرمت فرسودگی سازه های ساختمانی از قبیل پانلهای سقف پوشی و کف گاراژ های زیر زمینی و کف پلها استفاده می شوند . ب )  بتن پلیمر – سیمان        یک بتن اصلاح شده است که قسمتی از سیمان چسباننده آن با پلیمرهای مصنوعی جایگزین شده است این فرآورده از ترکیب کردن یک منومر ، پری پلیمر – منومر با یک شیره ی پلیمری داخل یک بتن سیمانی تولید می شود . پلیمریزاسیون منومر ها و پری پلیمر – منومر نیز در اثر اضافه کردن یک کاتالیزور به مخلوط انجام می شود تکنولوژی این فرآیند خیلی شبیه به بتن معمولی است . بنابراین بتن پلیمر – سیمان را می توان در کاربری خواسته شده درجا ریخت لازم بذکر است که بتن پلیمر تزریقی معمولا" بصورت سازه های پیش ساخته استفاده می شوند . خواص بتن پلیمر – سیمان تولید شده به وسیله بتن اصلاح شده با پلیمرهای گوناگون از سست تا کاملا" مساعد تغییر می کند . خواص سست محصولات در ناسازگاری بین بیشتر پلیمرها و منومرها با قسمتی از جزء ترکیبی بتن آنها نسبت داده می شود . خواص بهتر نیز به وسیله استفاده از پری پلیمرهایی مثل پلی استر غیر اشباع کراس لینک شده با استیرن یا اپوکسی ها تولید می شوند. برای دستیابی به اصلاح واقعی و اساسی بیشتر ، از بتن اصلاح نشده نسبت کاملا" زیادی از پلیمر ها نیاز است که این اصلاح و بهبودی با افزایش قیمت توجیه پذیر نیست . نتیجه اصلاح بتن با شیوه پلیمری بهبود زیاد خواص در محدوده یک هزینه معقول است . بنابراین گونه های زیادی از شیره ها در حال حاضر برای استفاده در فرآورده های بتنی پلیمر – سیمان و ملاتها وجود دارد. عمل آوری شیره ی بتن پلیمر – سیمان با بتن معمولی متفاوت می باشد ، به دلیل اینکه پلیمر یک غشاء نازک روی سطح فرآورده ها تشکیل می دهد قسمتی از رطوبت داخلی نگهداری می شود که برای ادامه ی هیدراسیون سیمان مورد نیاز است و به دلیل همین غشاء نازک تشکیل یافته ، عمل آوری با آب برای این محصولات عموما" کمتر از بتن معمولی است . عموما" بتن های پلیمر – سیمان ساخته شده از شیره پلیمر ، پیوستگی عالی با آرماتور های فولادی و بتن های کهنه از خود نشان می دهند . شکل پذیری خوب ، مقاومت در برابر نفوذ آب و محلولهای نمک آبی ، مقاومت در برابر پدیده یخ – ذوب از دیگر خواص آنها می باشد ، مقاومت خمشی و استحکام ( چغرمگی ) آنها نیز معمولا" از بتن های اصلاح نشده بیشتر است مدل الاستیسیته آنها نیز می تواند بیشتر باشد جمع شدگی ناشی از خشک شدن بتن پلیمر – سیمان نیز غالبا" کمتر از بتن معمولی است . متوسط جمع شدگی بستگی به نسبت آب به سیمان ، مقدار سیمان ، مقدار پلیمر و شرایط عمل آوری دارد . عمده کاربرد بتن پلیمر – سیمان حاوی شیره ها در موارد زیر می باشد : سطح سقفها ، چون آنها بدون گرد و خاک و به نسبت ارزان می باشند . به دلیل جمع شدگی کم ، مقاومت در مقابل نفوذ مایعات گوناگون از قبیل آب و محلولهای نمکی و خاصیت پیوستگی خوب با بتن های کهنه مخصوصا" برای کف سازی نازک 25 سانتیمتر ، روکش کف پلهای بتنی ، روکشهای ضد زنگ ، مرمتهای بتنی و در وصله گذاری مناسب می باشند . ج ) بتن پلیمری        بتن رزینی شامل یک چسباننده پلیمری که ممکن است ترمو – پلاستیکها باشند اما غالبا" بیشتر یک پولیمرترموست می باشد و یک پرکننده معدنی مانند شن و ماسه ، شن و یا سنگ گسسته است ، مقاومت بالاتر ، مقاومت بیشتر در برابر مواد شیمیایی و خورنده ها ، جذب آب کمتر و پایداری بالاتر در مقابل پدیده یخ زدگی – ذوب نسبت به بتن سیمان پرتلند رایج دارند . PC ها مواد مرکبی هستند که چسباننده آنها تماما" شامل پلیمرهای مصنوعی می باشد ، که اشکال متفاوتی از آنها مانند بتن رزینهای مصنوعی ، بتن رزین پلاستیک یا بتن ساده رزینی شناخته شده اند . به دلیل استفاده از پلیمر به جای سیمان پرتلند افزایش واقعی قیمت وجود خواهد داشت لذا پلیمرها فقط باید در مواردی مصرف شوند که بتوان خواص فوق العاده آنها ، هزینه دستمزد کمتر در عمل آوری و جابجایی را با قیمت بالای آنها توجیه کرد . بنابراین مهم است که یک طراح و مهندس آگاهی کافی از قابلیت PC ها داشته باشد و با توجه به کارا بودن و اقتصادی بودن محصول برای کاربری و محدودیت های ویژه یکی را انتخاب کند . بتن پلیمری شامل یک پرکننده معدنی و یک چسباننده پلیمری می باشد البته وقتی که به عنوان یک پرکننده استفاده شود ، ترکیب مورد نظر را به ملات پلیمری نسبت می دهند . پرکننده های دیگر هم شامل موارد زیر می باشد : سنگهای شکسته ، شن ، سنگ آهک ، گچ ، نرمه سیلیس ، گرانیت ، کوارتز ، رس ، کف شیشه ، سنگدانه فلزی و به طور کلی هر ماده خشک ، ضد آب و جامدی می تواند به عنوان پرکننده استفاده شود . در تولید PC ها یک منومر یا سخت کننده و یک کاتالیزور با پرکننده ها مخلوط می شوند . دیگر مواد متشکله اضافه شده به مخلوط شامل پلاستی سایزرها و ضد آتشها و گاهی اوقات افزودنی های مضاعف کننده ی سیلان نیز برای افزایش مقاومت پیوستگی بین ملات پلیمر و پرکننده ها می باشد .جهت دستیابی به پتانسیل کامل محصولات بتن پلیمری برای کاربری های خاص ، الیاف تقویتی گوناگون استغاده می شود . این آرماتور ها شامل : الیاف شیشه ، پشم شیشه ، الیاف فلزی و شبکه های سیمی می باشد . زمان گیرش و زمان افزایش مقاومت ماکزیمم را در PC ها به آسانی می توان از چند دقیقه تا چندین ساعت به وسیله یک تغییر کوچک در دما و یا سیستم کاتالیزور تغییر داد . ترکیب بتن پلیمری بطور کلی دارای خواص زیر می باشد : مقاومت خوب در برابر حمله شیمیایی و دیگر خورنده ها ، خاصیت جذب آب پایین ، مقاومت خوب در برابر ساییدگی و ثبات و پایداری در مقابل پدیده یخ زدگی – ذوب ، همچنین مقاومت بالای بتن پلیمری در مقایسه با بتن سیمان پرتلند اجازه مصرف تا بالای 50% کمتر از مواد را به ما می دهند . این شرایط باعث می شوند که بتن پلیمری در یک سطح قابل رقابت با بتن سیمان پرتلند در کاربری های ویژه قرار بگیرد . پلیمرهایی که اخیرا" بیشتر استفاده می شوند به چهار دسته تقسیم شده اند : الف ) متیل متاکریلیت ب ) پلی استر پری پلیمر – استیرن ج ) سخت کننده پری پلیمر اپوکساید د ) فورفوریل الکل بتن پلیمری به طور زیادی مقاومتشان در برابر مواد شیمیایی از قبیل اسید هیدرولیک و محلولهای قلیایی و سولفاته که در محیط های صنعتی یافت می شوند ، بهبود داده می شوند . بتن پلیمری و پلی استر مقاومت اسیدی بیشتر نسبت به بتن پلیمر اپوکسی دارد در حالیکه مقاومت کمتری در مقابل محلولهای قلیایی نسبت به اپوکسی دارد .     منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

پرتاب کفش به سوی بوش در قالب بازی‌های فلش!

دانلود بازی

 

این ماجرای پرتاب کفش به سوی بوش هم داستانی شده! با گذشت زمان کمی از حادثه، در اینترنت می‌شود، بازی‌های فلشی بر این این اساس پیدا کرد.

حتما می‌دانید که روز یکشنبه در جریان یک کنفرانس خبری در بغداد، خبرنگار عراقی به نام منتظر الزیادی، دو لنگه کفش به سمت بوش پرتاب کرد. با اینکه این خبرنگار کفش‌ها را خیلی خوب پرتاب کرد، اما جورج بوش با چالاکی که از او انتظار نمی‌رفت، جای خالی داد و جان سالم به در برد!

این ماجرا در اینترنت بازتاب زیادی داشته، طوری که مثلا در یوتیوب تا به حال ویدئوی این حادثه، بیشتر از ۵ هزار بار به وسیله کاربران مختلف آپلود شده است و مجموعا این ویدئو بیشتر از ۸ میلیون بار تماشا شده است.

چنین بازتاب خبری گسترده‌ای، پیش از این فقط در ماجرای حمله زیدان به سمت ماتراتزی در جریان بازی فینال جام جهانی سال ۲۰۰۶ سابقه داشت.

اما معرفی بازی‌های فلش:

۱- در نخستین بازی فلش شما باید کمی از فیزیک سررشته داشته باشد تا با بتوانید با محاسبه دقیق زاویه پرتاب کفش و سرعت آن، درست به هدف بزنید! اینجا!

۲- بوش الحق و الانصاف آمادگی بدنی و چابکی خوبی دارد. بد نیست، در این بازی فلش تمرین جا خالی دادن بکنید!

۳- در این بازی فلش باید کفش‌هایی را که به سمت بوش پرتاب می‌شود، در هوا با گلوله بزنید

۴- یک بازی فلش خوب برای پرتاب کفش به سمت بوش.

۴- این یکی و این یکی هم یک بازی‌های ساده، پرتاب کفش به سمت بوش هستند.

بازی فلش دیگری اگر پیدا کردید، کامنت بگذارید و آدرسش را برایم بنویسید!

 

 

 

منبع:سایت زیر می باشد

http://1pezeshk.com/archives/2008/12/bush-shoe-throwing-flash-games.html

ارزشهای زیبا شناختی و محیط ساخته شده(4)

  

سانتایانا سه گونۀ ارزشهای بیانی یا تداعی کننده را تحت عنوان تداعی زیبا شناختی ،عملی ومنفی نام برده است. ارزش زیبا شناختی ، دریافت تداعی زیبایی شیءیا اثر توسط مشاهده گر است. ارزش عملی ، بیان سودمندی یک شی یا اثر است. این ارزش نه تنهااز کارکرد شیء بلکه از بیان کارکرد آن حاصل می شود . ارزش منفی از شوکه شدن، وضعیت غیر منتظره، ترسیدن یا تجربیات ناخوشایند دیگر به وجود می آید .

بیشتر نظریه ها به روشنی یا به طور ضمنی، ماهیت تجربۀ زیباشناختی را شامل ارزشهای حسی ،فرمی وتداعی کننده می دانند. نویسندگان مختلف بر جنبه های متفاوتی از این ویژگی ها تأکید کرده اند. جنبه های فرمی ونمادین بیشتر مورد نظر نویسندگانی بوده است که با زیبایی شناسی محیط ساخته شده سروکار دارند. بعضی از نویسندگان به اثر هنری و بعضی دیگر به زندگی روزمره توجه بیشتری کرده اند.

جان دوی(1934) اعتقادی به جدای تجربۀ زیباشناختی از زندگی روزمره نداشت. تجربۀ زیباشناختی مورد نظر او اگر چه ممکن است با موضوع ها و فعالیت های  ویژه ای مرتبط باشد، ولی از زندگی روزمره مردم ناشی می شود. بر خلاف سانتایانا ،دوی ارزش حسی را بنیادین نمی داند، بلکه معتقد است که این ارزشها اطلاعات و داده هایی را برای درک فرم های محیط فراهم می آورند. دوی وحدت را بالاترین ارزش فرمی دانسته است. وحدت از راههای مختلف از جمله ریتم یا تغییر منظم یک فرم، و یا تقارن به دست می آید. وی بر مفهوم ذاتی اشکال و فرم ها نیز تأکید کرده است. در این مورد نظر او به دیدگاههای روان شناسان گشتالت که معاصرین او بودند شباهت دارد. دوی به رابطه فضا –زمان در محیط ،و در نتیجه ویژگی توالی در ادراک توجه خاصی داشته است. در این خصوص او از متقدمین تحقیقات روان شناختی جیمز گیبسون(1950)و نوشته های زیبایی شناسی محیط مارتینسن(1956)،تیل(1961)،کالن(1962)،و هالپرین(1965)،که همگی بر نقش حرکت در ادراک و دریافت محیط تأکید داشته اند بوده است. دوی انگاره هایی چون اوج، پیشی گرفتن،و ارضای انتظارات را در تبیین تجربیات متوالی و لذت بخش محیط معرفی کرده است.

فلاسفۀ ارگانیز گرا برای تحلیل محیط از رویکردهای سازمان یافتۀ کمتری استفاده کرده اند.بوسانکوئت (1931) این گونه نوشته است که: 

(( نکتۀ اساس زیبا شناسی در امتزاج جسم و جان است، که در آن جان احساس است و جسم بیان آن، بدون زیادتی در هر طرف)).

عقاید او به جای رویکردی رفتار شناختی به مطالعه زیبا یی شناسی، رویکردی شاعرانه است. فلسفۀ بوسانکوئت بازتاب فلسفۀ دوی است.

مثال رویکردهای فرم گرای زیبایی شناسی دیدگاههای آرنهایم است ( 1977 ،  1965 ، 1949)، ولی از نظر تاریخی نظر های آلبرز(1963)، کاندینسکی(1926) ، وکلی(1925) که همگی بر نقش ارزش بیانی الگوهای فرم درتجربۀزیبایی شناسی تأکید دارند معرف این رویکرد است. پیوند نظریه گشتالت و فلسفه زیبایی شناسی روشن وآشکار است. ادراک فرم با استفاده از قوانین نیروهای فضایی و فرایند همشکلی نظریۀ گشتالت قابل توضیح است. بیان معماری از کارکرد خط ، صفحه و فرم به دست می آید. گفته شده است که موضوع حسی و نمایش فرمی آن ویژگی سیماشناختی مستقیمی دارد که مرکز بینایی مغز را تحریک می کند و نیروهای متناظر، اساس بیان را تنظیم می نمایند. در نهضت معماری جدید (مدرن) بیان، علت وجودی هنر به حساب آمده است.

تمام نظریه های زیبایی شناسی معاصر از فهم فرایندهای ادراکی وشکل گیری نگرش استنتاج و تبیین شده اند. تمام این نظریه ها در تبیین نقش تفاوتهای فردی در نگرش به محیط ضعیف هستند. زیبایی شناسی تجربی با تأکید بر تجربیات فردی ، به دنبال دانشی است که ممکن است قابلیت تعمیم به عموم مردم را داشته باشد.

 

  ادامه دارد...

ارزشهای زیبا شناختی و محیط ساخته شده(3)

 

 

  ارزشهای زیبا شناختی و محیط ساخته شده(3)

 

 زیبایی شناسی نظری

زیبایی شناسی نظری ، مانند تحقیقات روان شناختی اولیه، بر تحلیل درونی و باورهای شخصی از مفهوم زیبایی وخوشایند بودن محیط استوار است. چنین تحلیلی هایی تحت عنوان هرمنوتیک،پدیدار شناسی،وجودی،و سیاسی که همگی فلسفی اند،انجام شده اند. اغلب این مطالعات با رویکردها ی علمی و شبه علمی روانکاوی و روان شناسی قابل مقایسه اند. هرمنوتیک محیط را به عنوان یک متن تفسیر می کند. پدیدار شناسی معانی زیادی دارد؛ در مطالعه زیبایی شناسی به بینش شهودی در شناخت متقابل فرد ومحیط گفته می شود. رویکرد وجودی به عمل خلاق و محصول هنری به وجود آمده می پردازد.رویکرد سیاسی، بویژه مارکسیزم ،هنر را محصول و جلوۀ ستیز طبقاتی،و رویکرد روانکاوانه هنر را موجب پالایش روان می داند. هر کدام از این رویکردها به سهم خود به شناخت هنر کمک می کنند، ولی به تجربۀ مردم در محیط توجه ندارند.تنها گروهی از روانشناسان که مدل های ماهیت تجربۀ زیباشناختی را بر مبنای نظریه های روان شناختی و تحلیل درونی تدوین کرده اند،  به تحول نظریۀ طراحی محیط کمک کرده اند.این مدل ها که چارچوب مفیدی را برای نقد معماری فراهم می آورند، قابل آزمون نیز هستند.

استفن پیر(1949) در این مورد چهارمکتب ماشینی گرا،زمینه گرا،ارگانیزم گرا(که مکتب آرمانگرای عینی نیزگفته می شود)و فرم گرا را معرفی کرده است.        نظریه هایی جرج سانتایانا (1896) ،جان دوی(1934) برنارد بوسانکوئت(1931) و رودلف آرنهایم (1949،1965،1977) مثالهایی از مکاتب فوق هستند(1960) سه نفر اول عقاید خود را بر اساس مکاتب تجربه گرای نظریۀ ادراک تدوین کرده اند ،در حالی که آرنهایم روان شناسی گشتالتی است.مفاهیم جدیدتر زیبایی شناسی بیشتر بر مبنای کار روانشناسان گشتالت تدوین شده است.

رویکرد ماشینی گرای نظریۀ زیباشناسی، محصول هنری را برانگیزانندۀ حواس انسان، و تصویر ذهنی و تداعی حاصل از آن می داند. سانتایانا مانند بسیاری از روانشناسان بعدی، به لذت بخش بودن بعضی از حس ها معتقد بوده است. به نظر سانتایانا ،محیط زیبا محیطی است که به نظاره گر آن لذت می بخشد.این نظر ((بار ارزشی مثبت)) دارد وبه معنای آن است که ارزش در ذات شیء یا رویداد است و بخشی از ساختار آن محسوب می شود. بسیاری از عقاید سانتایانا بیانگر حاکمیت و نفوذ نظریه های روان شناختی در شروع قرن بیستم میلادی است.مطالب مورد نظر ما برای استفادۀ امروز، بجز جزئیات فلسفۀ سانتایانا،تمایز کلی او بین ارزشهای حسّی ،فرمی،بیانی یا تداعی کننده(که در اینجا ارزش های نمادین گفته می شود)است. مبنای این دسته بندی تا حدود زیادی رویکرد اکولوژیک ادراک است.

ارزشهای حسی حاصل حس های لذت بخشی چون لمس، بویش، مزه، شنیدن ودیدن هستند. سانتایانا با موضعی تجربه گرا، معتقد بود که لذت حسی در عین این که بخشی از زیبایی است، انگاره های تداعی کنندۀ آن جزئی از ماهیت اشیاء است. تجربۀ حس های پایین تر (لامسه،بویایی و چشایی)،به اندازۀ تجربۀ حس های بالاتر(بینایی و شنوایی)،مقاصد شناختی انسان را تأمین نمی کنند. بنابراین حس های بینایی و شنوایی در شناخت ارزشهای زیباشناختی اهمیت بیشتری دارند.

ارزشهای فرمی از نظم مواد حسی به وجود می آیند،اساس این موضع گیری نیز نظریۀ تجربه گرای ادراک است. موضوع ارزشهای فرمی لذت بخش بودن ساختار یا الگو های محصول یا فرایند هنری مورد نظر است( سانتایانا به موسیقی نیز علاقه مند بود).شناخت نظام موجود در الگو ها ،از نکات مورد نظر بحث ادراک است. بعضی از این مباحث به طور مستقیم به تناسبات و اصول نظم دهنده به الگوها  می پردازند. یکی از این بحث ها را سانتایانا ((سازمان معین)) نامیده است. در این بحث ، فرم کارکردی ابزاری دارد. دراین مورد سانتایانا این گونه اظهار نظر کرده است:

"هر سازمانی با تقاضاهای عملی شکل می گیرد. بعضی از فرمهای ساختمانی را استفادۀ آن تعیین می کند ،ویژگی های مکانی مصالح ،ضرورت سر پناه،دسترسی  به نور ،اقتصادی بودن وآسایش از عوامل دیکته کنندۀ ترکیب ساختمان هستند."

سازمان معین همان مفهوم شعار "فرم از عملکرد تبعیت میکند" سولیوان است. سولیوان از معاصرین سانتایانا بود. ارزشهای بیانی یا تداعی کننده از تصاویر ذهنی ایجاد شده با ارزشهای حسی نشأت می گیرند. وی فرایند تداعی را فعالیتی    بی واسطه می دانست. هم روان شناسان و هم منتقدین طراحی هنوز در توضیح این فرایند مشکل دارند. بر اساس این نظر ،تداعی به طور مستقیم به ضمیر خودآگاه وارد می شود و حس را فرایندهای دیگر اندام های بدن انسان تولید      می نمایند.

ادامه دارد...

ارزشهای زیبا شناختی و محیط ساخته شده(2)

 

 

نظریه زیبایی شناسی

طراحان داخلی ،معماران،معماران محیط ومنظر و طراحان شهری در طول زمان زمینۀ تجربیات زیبایی شناختی را برای دیگران فراهم می آورند. یکی از مواردی که در طراحی امروز نیاز به موضع گیری دارد،این است که این ((دیگران)) چه کسانی هستند. هم طراحان حرفه ای مثل "مونتگومری 1966" و هم افراد غیر حرفه ای مثل"والس1984" معتقدند که طراحان برای کسب جایگاه و موقعیت مناسب در میان همکارانشان طراحی می کنندباید به این نکته توجه داشت که علاوه بر حفظ این جایگاه حرفه ای، هدف دیگرطراحی آفرینش اثر زیبا یا خوشایند است. این که علاوه بر حفظ این جایگاه حرفه ای، هدف دیگر طراحی آفرینش اثر زیبا یا خوشایند است. این که چه چیز در محیط های ساخته شده و طبیعی زیبا به نظر می رسد همیشه بحث برانگیز بوده است، ولی نه به شکلی که "راکسین1885" بیان کرده است:

"این وظیفه زیبایی شناسی است که به شما نشان دهد (اگر قبلاً نمی دانستید) که مزه ورنگ یک هلو زیبا و دلپذیر است؛و ثابت کند(اگر اثبات پذیر باشد،وشما کنجکاوی دانستن آن راداشته باشید)که چرا این گونه است.

با این حال هنوز این تعریف از تعاریف خوب زیبایی شناسی باقیمانده است.یکی از انگیزه های مطالعۀ زیبایی شناسی نسبی بودن ترجیحات وسلیقه های انسان است. همان گونه که مزه ورنگ هلو مورد علاقۀ همه نیست،در مورد بناهای ساخته شده نیز سلیقه های انسان است. همان گونه که مزه و رنگ هلو مورد علاقه همه نیست ،در مورد بناهای ساخته شده نیز سلیقه های متفاوتی وجود دارد.

موضوع علوم زیبا شناسی1- تشخیص و درک عواملی است که در ادراک یک شئ یا یک فرایند تجربی زیبا یا حداقل خوشایند نقش دارندو2- درک توانایی انسان برای ابداع جلوه هایی است که از نظر زیبایی شناسی خوشایند به حساب می آیند. برای مطالعۀ زیبایی شناسی دو رویکرد کلی وجود دارد. موضوع رویکرد اول مطالعۀ فرایند های ادراک،شناخت وشکل گیری نگرش؛و موضوع رویکرد دوم مطالعۀ فلسفۀ زیبایی شناسی و فرایند های مربوط به خلاقیت است رویکرد اول شخصیت وویژگی روان شناختی دارد و رویکرد دوم متافیزیکی و روانکاوانه است. رویکرد اول در حوزۀ نظریه های اثباتی و رویکرد دوم در محدودۀ نظریه های هنجاری و ارزشی طراحان و هنرمندان قرار می گیرد.که ما در این بحث رویکرد اول مورد نظر است.

در جوامع غربی، از زمان رنسانس، پژوهشگران و نویسندگان زیادی بین عناصر هنری و غیر هنری محیط،یعنی بین معماری و ساختمان ، تمایز قائل شده اند. اگر چه شناخت این تفاوت گذاری موضوع این بحث نیست، ولی توجه کردن به آن ضرورت دارد. در مطالعۀ اشیاء وآثار هنری ، انسان مشاهده گر و متفکر است،در حالی که در مطالعه کلیت محیط،فرد مطالعه کننده جزئی از زندگی روزمره محیط کالبدی است. مردم سازه ساختمانها ، مناظر،و نقاشی ها را مشاهده و تحلیل می کنند.این ویژگی مشاهده و تحلیل در تمام اشخاص وجود ندارد. چنین عمومیتی در فرهنگهای غربی نیز نه در قبل ونه در حال حاضر وجود داشته،ولی در اینکه چه آثار و دست ساخته هایی هنر به حساب آیند اختلاف نظر وجود دارد. هدف این بحث تبیین نقش علوم رفتاری در تجربه زیبا شناختی محیط ساخته شده است.زمینه چنین مطالعه ای محیط زندگی روزمره مردم است. از یک سو گوستاو فخنر مطالعه روان شناختی زیبایی شناسی را در سال 1876 آغاز کرد، و از سوی دیگر افرادی چون راسکین معتقدند که ارزشهای زیبایی شناسی نمی تواند موضوع مطالعه علمی باشد. در گذشته هر دو نگرش به دلیل محدود بودن تحقیقات زیبایی شناسی نمی تواند موضوع مطالعه علمی باشد. در گذشته هر دو نگرش به دلیل محدود بودن تحقیقات انجام شده در قرن گذشته میلادی ماهیت زیبایی شناسی را برای توسعۀ نظریۀ طراحی محیط فراهم آورده است.

در مطالعه روان شناختی زیبایی شناسی ، به جای مطالعه از کل به جزء رسیدن از مشاهده به تعمیم ، هدف مطالعه است. در عین حال ،شاخه ای از فلسفه و روان شناسی که تحت عنوان زیبایی شناسی نظری شناخته می شود، هنوز می تواند مبانی مفیدی را برای مطالعۀ محیط ساخته شده فراهم آورد.

  

 

ادامه دارد...

ارزشهای زیبا شناختی و محیط ساخته شده(1)

 

 

واژۀ زیبایی شناسی را در سال 1750 الکساندربلوم گارتن برای بیان مفهوم سلیقه در هنرهای زیبا ابداع کرد.اگر چه این واژه به مفاهیم مربوط به ادراک ربط دارد،بلوم گارتن از آن در ادراک زیبایی شعر، نقاشی ومجسمه سازی استفاده کرد. امروزه این واژه هم در بحث های محتوایی و هم در جنبه هایی  رویه ای چون ساختمان وطراحی اثاث،وسایل خانه و غیره به کار می رود.

از قرن ها پیش به موازات پرداختن به زیبایی شناسی در مباحث فلاسفه، هنرمندان و معماران،جستجو برای تدوین علم اثباتی زیبایی شناسی نیز جریان داشته است.طی صد سال گذشته رشتۀ زیبایی شناسی تجربی رشد زیادی کرده است. در این سالها درمورد زیبایی شناسی نوشته هایی ازفلاسفه، روان شناسان و هنرمندان و حتی افراد حرفه ایی که با طراحی محیط سرو کار دارند به جای مانده است. هدف این افراد درک موجبات لذت و چرایی آن بوده است این جستجو مسیرهای مختلفی را طی کرده است.درک کامل زیبایی شناسی مشکل است ،ولی فهم اولیۀ عوامل مؤثر در ادراک خوش آیند بودن محیط امکان پذیر است. نقش این عوامل پیچیده تر از((سودمندی)) یا ((نتایج ابزاری)) فهم محیط است.

در مورد زیبایی شناسی حسی دانش کمی وجود دارد. تحلیل های موجود به شدت ذهنی و درونی اند. تنها کسانی که به این موضوع علاقه نشان می دهند طراحان محیط یا رفتار شناسان هستند.طراحی محیط به طور سنتی با زیبایی شناسی فرمی و نمادین سروکار داشته است، این توجه به معنای آن نیست که اهمیت زیبایی شناسی حسی کمتر است، بلکه تنها نشان دهندۀ عدم وجود دانش کافی در مورد آن می باشد.

زیبا شناسی فرمی ارزشهای اشکال و سازه های محیط است این توجه به فرم اشکال، نوعی تجمل گرایی ادراکی است. این که احساس لذت از درک بعضی الگوها ، تناسبات و اشکال، مبنایی زیست شناسی دارد یا نه، از مباحث زیبایی شناسی فرمی است. اگر این درک به جای مبنای زیست شناختی ،بر اساس منطق فکری خودآگاه و آزمون الگو های محیط به دست آید، قرار دادن نیازهای شناختی در بالاترین سطح مدل سلسله مراتب نیاز های انسانی مازلو، منطقی است.

در قرن بیستم میلادی مبانی اثباتی زیبایی شناسی فرمی پیشرفت زیادی داشته ولی به روشنی تدوین نشده است. اساس این پیشرفت نظریه گشتالت ادراک بوده است. نظریه های جدیدتر ادراک ،از یک سو با نظریه گشتالت در جالش      بوده اندو از سوی دیگر به غنای بیشتر آن کمک کرده اند.

زیبایی شناسی نمادین با معانی تداعی کننده و لذت بخش محیط سروکار دارد. این موضوع در سالهای اخیر مورد توجه رفتارشناسان قرار گرفته است. در اعتبار تحقیقات انجام شده در این حوزه ابهاماتی وجود دارد با این حال معرفی زمینه های اصلی پژوهش و تبیین نقش آنها در تدوین نظریه طراحی محیط امکان پذیر است بعضی از پژوهشگران معتقدند که بر خلاف طراحان حرفه ای که به زیبایی شناسی فرمی توجه بیشتری دارند، مردم محیط را بخاطر نمادها و قابلیت تأمین فعالیت ها تحسین می کنند.بعضی از زیبایی شناسان در ضرورت مبحثی تحت عنوان زیبایی شناسی فرمی تردید دارند. در این مورد،ممکن است طراحان زبانی را ابداع کرده باشند که فقط طراحان دیگر و متخصصین آن را درک کنند. زیبایی شناسی نمادین با لذتی که از پیشینۀ ذهنی مردم و یا ذهنیتی که از پیکر بندی و ویژگی های محیط ساخته شده ایجاد می شود سروکار دارد.

ادامه دارد...  

بتن خود تراکم SCC

 

 

بتن خود تراکم ، شامل بازه گسترده ای از طرح های اختلاط می باشد که خواص بتن تازه و سخت شده لازم برای کاربری های خاص دارا می باشند . اگرچه مقاومت هم چنان معیار اصلی موفقیت این بتن می باشند اما ویژگی های بتن تازه آن ، بسیار گسترده تر از بتن معمولی و متراکم شده توسط لرزاننده ها می باشد . این خواص مطلوب باید در زمان ، محل و بتن ریزی حفظ شوند . بتن خود تراکم در مواردی که شبکه بندی آرماتور ها فشرده است ، گزینه ای مطلوب می باشد . هم چنین عدم نیاز به لرزاننده ، آلودگی صوتی محیط را به نحو قابل ملاحظه ای کاهش می دهد . علی رغم ویژگی های مطلوب ، طرح اختلاط و اجرای این نوع بتن به عوامل متعددی از قبیل دانه بندی مصالح سنگی ، نوع مواد افزودنی و همچنین فیلرهای مورد استفاده بستگی دارد . در نظر گرفتن هر یک از معیارهای فوق ، کیفیت بتن سخت شده و کار پذیری بتن تازه را تحت تاثیر قرار میدهد .

زمان هزینه و کیفیت سه عامل مهم در اجرا می باشد که تاثیر مهمی در صنعت ساخت دارند . هر گونه پیشرفت و یا توسعه ای که باعث بهبود این سه عامل گردد ، همواره مورد علاقه مهندسان عمران خواهد بود . هرگاه این پیشرفت ها در صنعت ساخت و ساز تاثیر گذار باشد باید تحقیقات کافی بر روی فواید و مضرات آنها انجام گرفته و اقدامات لازم برای اجرایی ساختن آنها در صنعت ساخت و ساز صورت پذیرد . بتن خود تراکم با توجه به خصوصیات ویژه خود یکی از این توسعه هاست که میتواند تاثیر قابل توجهی بر صنعت ساخت داشته باشد .

برای سالیان متمادی دست یابی به بتنی با قابلیت خودترازی ( خود تراکمی ) بدون افت در مقاومت ، روانی و یا جداشدگی ، آرزوی مهندسین در کشورهای مختلف بوده است در اوایل قرن بیستم به دلیل خشک بودن مخلوط بتنی ، تراکم بتن تنها از طریق اعمال ضربه های سنگین در مقاطع وسیع و در دسترس ممکن بود . با شیوع استفاده از بتن های مسلح و آشکار شدن مشکلات اجرایی کاربرد مخلوطهای خشک ، گرایش به استفاده از مخلوطهای مرطوب تر گسترش یافت اما شناسایی تاثیر نسبت آب به سیمان در دهه 1920 نشان داد که افزایش این نسبت می تواند موجب افت در مقاومت بتن گردد . در سالهای بعد ، توجه به مسئله دوام بتن همچنین تاثیر مخرب افزایش نسبت آب به سیمان را به نفوذ پذیری و کاهش دوام بتن آشکار ساخت . این همه باعث گردید تا توجه ویژه ای بر خواص کارایی و رئولوژی بتن و نیز روشهای تراکم ، با هدف بهبود خواص مقاومت و دوام آن صورت گیرد . این تحقیقات در نهایت منجر به معرفی بتن خود متراکم در ژاپن گردید . بتنی با قابلیت جریان زیاد که می تواند تنها تحت تاثیر نیروی ثقل و بدون نیاز به انجام هرگونه فرآیند دیگری تمامی زوایای قالب را پر کرده و آرماتور ها دربرگیرد، بدون آنکه جداشدگی یا آب انداختن ایجاد گردد . بررسی رئولوژی و کارایی ، تاثیر بالایی بر تعیین خواص بتن خود تراکم را نشان می دهد ؛ لذا بر اساس روابط مایع لزج نیوتنی ، پارامترهای موثر در تعریف رفتار جریان بتن خود تراکم را معرفی می کند و آزمایش جی – رینگ آزمایش ساده و مناسبی برای اندازه گیری مقاومت بتن در مقابل جداشدگی سنگدانه ها است و چنانچه مقدار آب و خصوصا" فوق روان کننده از یک حد معینی افزایش یابد مقاومت جداشدگی بتن کاهش می یابد و از آزمایش دو نقطه ایی میتوان بدست آورد که ثابت های رئولوژی میتوانند خواص رئولوژی ، خصوصا" توانمندی بتن از نظر حرکت پذیری و پرشدگی را بخوبی تعیین نماید .

بتن خود تراکم نخست در سال 1986 توسط H.okamura در ژاپن پیشنهاد گردید و در سال 1988 این نوع بتن در کارگاه ساخته شد و نتایج قابل قبولی را از نظر خواص فیزیکی و مکانیکی بتن ارائه داد . مقالات متعددی در ارتباط با توسعه بتن خودتراکم در دنیا ارائه شد امروزه بتن خود تراکم همزمان با کشور ژاپن در مراکز دانشگاهی و تحقیقاتی کشورهای اروپایی ، کانادا و امریکا تحت عنوان  self – consolidating concrete  موضوع بحث بررسی و اجرای سازه های بتنی است . در ایران نیز استفاده از بتن خود تراکم از چند سال قبل آغاز شده و مزایای آن بهره گرفته شده است برای مثال می توان از مصرف بتن خود تراکم در تونل رسالت در تهران نام برد .

 

مبانی طراحی مخلوط بتن خود تراکم

 

سیال و پایدار بودن از مبانی طراحی مخلوط scc هست ، اما غیر از این خصوصیات ، عامل اقتصادی نیز باید در طراحی در نظر گرفت . چالش مهم در طراحی مخلوط scc ، معادل بودن مشخصات مورد نیاز با مشخصات واقعی است مواد مورد نیاز برای ساخت scc به شرح زیر است :

1 – سیمان : نوع و مقدار سیمان براساس خواص و دوام مورد نیاز تعیین می گردد . معمولا" مقدار سیمان بین 350 – 450 kg/m3 است .

2 – سنگدانه درشت : تمام سنگدانه های درشت که برای بتن معمولی استفاده می شود ، قابل مصرفدر scc است . اندازه حداکثر معمولا" بین 16 – 20   میلیمتر است. به طور کلی مقدار سنگدانه درشت در  scc  کمتر از بتن معمولی است زیرا سنگدانه درشت انرژی زیادی مصرف می کند که باعث کاهش جاری شدن بتن می شود و در هنگام عبور از موانع مانند آرماتور سبب مسدود شدن بتن میگردد .

3 – سنگدانه ریز : تمام سنگدانه های ریز که برای بتن معمولی استفاده میشود برای scc نیز مناسب است هر دو نوع ماسه شامل شکسته و گرد گوشه قابل استفاده میباشد هرچه مقدار ماسه در مخلوط بیشتر باشد ، مقاومت برشی مخلوط بیشتر است .

4 – مواد افزودنی معدنی : انواع مواد افزودنی معدنی یا پوزولان را میتوان در scc مصرف کرد این مواد برای بهبود خواص بتن تازه و یا بتن سخت شده و دوام مورد استفاده قرار میگیرد . از جمله این موارد میتوان میکروسیلیس ، سرباره و روباره را نام برد .

5 – فوق کاهنده آب : فوق کاهنده آب یا فوق روان کننده ها از مواد بسیار مهم برای ساخت scc محسوب میشوند .

6 – مواد اصلاح کننده ویسکوزیته : مواد اصلاح کننده ویسکوزیته برای افزایش مقاومت جداشدگی در scc مصرف میشود .

7 – فیلرها : به دلیل الزامات رئولوژی خاص scc هردو مواد افزودنی فعال و خنثی برای بهبود کارایی و همچنین برای تعادل در مقدار مصرف سیمان مورد استفاده قرار میگیرد.

تنظیم طرح مخلوط

پس از ساخت مخلوط های آزمایشی ، اگر عملکرد آنها مطلوب نباشد ، باید طرح مخلوط مجددا" انجام شود . بسته به مشکلاتی که در خواص بتن تازه ایجاد میشود ، ممکن است واکنش های زیر انجام گردد : - اضافه کردن فیلر یا استفاده از نوع دیگر فیلر –  تجدید نظر در مقادیر شن وماسه – تغییر در مقدار فوق روان کننده یا ماده اصلاح کننده ویسکوزیته – تغییر در مقدار آب و نسبت آب به پودر – تغییر در نوع مواد اصلاح کننده ویسکوزیته یا فوق روان کننده

امروزه برای بتن خود تراکم مشخصات کلی زیر را پیشنهاد می کنند :

الف ) کارآیی ؛ از نظر کارآیی یک بتن خود تراکم مناسب دارای خواص زیر خواهد بود : در حالت معمولی دارای جریان اسلامپی بیش از 600 میلی متر و بدون جداشدگی ، حفظ روانی به مدت حداقل 90 دقیقه ، توانایی مقاومت در شیب 3 % در سطح افقی آزاد ، قابلیت پمپ شدن در لوله ها بطول حداقل 100 متر و به مدت 90 دقیقه ، مقاومت فشاری 28 روزه حدود 600-250 کیلوگرم بر سانتیمتر مربع ، مقاومت در مقابل خوردگی تهاجم سولفاتها و کلریدها و انجماد و ذوب مطابق استاندارد ، کاهش خطر ترکهای حرارتی در مقایسه با بتن معمولی لرزانده شده

بتن خود تراکم مزایایی در اجرای موارد خاصی از سازه های بتنی دارد که به نمونه هایی از آنها اشاره میشود :

-          سازه های بتنی معماری – هنری که نیاز به ظرافت خاص با میلگرد گذاری فشرده دارند .

-    پل های با دهانه بزرگ که بدلیل طولانی بودن خط انتقال بتن اجرای آن ها با بتن معمولی امکان پذیر نمی باشد و در ضمن استفاده از بتن معمولی موجب قطور تر شدن اندازه پایه ها و نازیبایی سازه می گردد.

-    تونل های شهری و آبی که در آنها مسافت طولانی انتقال بتن معمولی و حفظ کیفیت و تراکم آن از مشکلات اجرایی است

-          ساختمان های بلند و برج ها

-          ستونها و دیوارهای بلند یا میلگردهای متراکم

-          ستونهای بتن ریزی شده با پمپ

-          بتن ریزی بلوک های بتنی

-          بتن ریزی کف ها و سطوح افقی

-          بتن ریزی در سازه های زیر آبی

مزایای چشمگیر بتن خود تراکم موجب گسترش سریع آن در دنیا شده است که بطور اجمال میتوان به مواردی از آنها اشاره نمود :

-          توسعه سازه های بتنی در دنیا و نیاز به بتن های با خواص ویژه

-          کمبود کارگران ماهر بتن ریزی بویژه کارگران ویبره زن

-          افزایش سرعت اجرای سازه های بتنی در سهولت بتن ریزی

-          امکان بهبود کیفیت مکانیکی بتن

-          امکان اجرای سازه های بتنی ظریف و سنگین و انتخاب مقاطع کوچک یا میلگردهای فشرده

-          توسعه صنایع پیش ساخته بتنی

-          صرفه جویی اقتصادی با توجه به کاهش نیروی انسانی لازم و زمان ساخت

-          توجه به سطوح تمام شده زیبا و مرغوب سازه های بتنی

-          کاهش سر و صدا و آلودگی صوتی محیط کار بویژه در صنایع پیش ساخته بتنی

 

سازه های مختلفی با استفاده از بتن خود تراکم در دنیا اجرا شده اند که به نمونه هائی از آنها در سراسر دنیا اشاره می شود . قابل ذکر است که اجرای بعضی از این پروژه ها بدون استفاده از بتن خود تراکم امکان اجرا نداشته اند .

 دیواره های مخازن عظیم LNG شرکت گاز  Osaka در ژاپن

حجم بتن خود تراکم مصرفی = 12000 متر مکعب ( تکمیل بتن ریزی در سال 1998 )

صرفه جویی در تعداد کارگران = حدود 67 درصد در مقایسه با بتن معمولی

صرفه جویی در مدت زمان ساخت = حدود 18 درصد در مقایسه با بتن معمولی

صرفه جویی در تعداد کارگاهها = حدود 29 درصد در مقایسه با بتن معمولی

 

بازار بزرگ  Midsummer Place  واقع در لندن – انگلستان

ستونهای بیضوی با میلگردهای خیلی تراکم به ارتفاع 8.5 – 10 متر

صرفه جویی در مدت زمان ساخت = حدود 40 درصد در مقایسه با بتن معمولی

صرفه جویی در هزینه = حدود 10 درصد در مقایسه با بتن معمولی

 

 

برج  Landmark  در شهر یوکوهاما ژاپن

ستونهای 9 طبقه اول این برج با استفاده از بتن خود تراکم اجرا شده است ( با توجه به فشردگی میلگرد ها

تعداد ستونهای 9 طبقه = 66 ستون

مقدار بتن خود تراکم مصرفی = 885 متر مکعب

 

 

 

 منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

موزه پست ومخابرات 4

 

در ترکیب معماری بنا، هم سبک معماری دوره هخامنشیان (پیش از اسلام ) و هم سبک معماری دوره اسلامی قابل تشخیص است. در ستون نماهای چهارگوش بیرونی بنا و در ضلع جنوبی ساختمان که به صورت خوابیده و چسبیده به پیکره بنا ست ودر پایه ستون ها و سر ستون ها که دو گاو پشت به هم قرار گرفته اند ویادآور ستون و سر ستون های تخت جمشید هستند ،سبک معماری دوره هخامنشیان به چشم می خورد. سبک معماری دوران اسلامی نیز در طاق نماهای گنبدی شکل آجری دور تا دور حیاط مرکزی و در طبقه دوم قابل بررسی است و با سبک معماری صفویان همخوانی و قرابت دارد.

استفاده از طرح ستون های سبک نو هخامنشی در ساختمان پست به قدری جالب و موفق بود که در شکلی بارزتر و حجمی وسیع تر در عمارت نظمیه یا کاخ شهربانی به کار گرفته شد.

لازم به ذکر است که ساخت کاروانسراهای چهار ایوانی ، با وجودی که در دوره اسلامی ،رونق و رواج یافت ، ولی قدمت آنها به دوره پیش از اسلام ،علی الخصوص به دوره ساسانیان بر می گردد وبسیاری از کاخ ها بدین شکل ساخته شده اند.

البته در ساخت بنای پست، قصد کاروانسرا سازی نبوده، ولی سرمشق و سبک کاروانسراهای چهار ایوانی را مد نظر داشته اند. بنای پست در یک منطقه فرهنگی – تاریخی به نام میدان مشق واقع شده که اکثر ساختمان های آن از دوره قاجاریه تا پهلوی اول تاریخ گذاری شده اند.سر در باغ ملی و سایر ابنیه پیرامون بنای پست نیز با توجه به قرابت دوره ای و اشتراک اسلوبی با بنای پست، جزئی از تاریخ اداره پست محسوب می شوند.

در ساختمان موزه، مانند سردرباغ ملی و سایر ابنیه میدان مشق ، از مصالح مشابهی همچون سنگ در پی (ستون و سرستون و کف و پله ها)، آجر در اکثر نقاط بنا و بدنه و در و پنجره ، سقف چوبی و بام شیروانی استفاده شده و در ترکیب این مصالح نهایت ظرافت و زیبایی به کار گرفته شده است.

موزه پست و مخابرات در سه طبقه ساخته شده که طبقه زیرزمین دو متر بالاتر از سطح خیابان قرار گرفته است. این موزه دارای سه در ورودی شمالی ،جنوبی و غربی است.

کل بنای پست دارای یک بنای مرکزی است که قسمت شرقی وغربی آن به صورت قرینه ساخته شده است، این بنا در گذشته ورودی منطقه 11 پستی بوده و قسمت غربی آن (موزه پست ومخابرات) معادل بخش شرقی آن که در حال بازسازی و احیاست ،ساخته شده است.

لازم به یادآوری است که عمارت پست وگمرک تهران از سه قسمت پست ایالتی تهران (بال شرقی ) ، گمرک امانات پستی(موزه فعلی )و سالن گیشه (بال مرکزی) تشکیل شده بود. در حال حاضر موزه پست و مخابرات جایگزین بخش گمرک امانات پستی شده و دو قسمت دیگر در آینده نزدیک به موزه فعلی اضافه خواهد گشت تا این موزه به یکی از بزرگترین موزه های ارتباطات (پست ومخابرات)در دنیا تبدیل گردد.                  

موزه پست ومخابرات 3

در ترکیب معماری بنا، هم سبک معماری دوره هخامنشیان (پیش از اسلام ) و هم سبک معماری دوره اسلامی قابل تشخیص است. در ستون نماهای چهارگوش بیرونی بنا و در ضلع جنوبی ساختمان که به صورت خوابیده و چسبیده به پیکره بنا ست ودر پایه ستون ها و سر ستون ها که دو گاو پشت به هم قرار گرفته اند ویادآور ستون و سر ستون های تخت جمشید هستند ،سبک معماری دوره هخامنشیان به چشم می خورد. سبک معماری دوران اسلامی نیز در طاق نماهای گنبدی شکل آجری دور تا دور حیاط مرکزی و در طبقه دوم قابل بررسی است و با سبک معماری صفویان همخوانی و قرابت دارد.

استفاده از طرح ستون های سبک نو هخامنشی در ساختمان پست به قدری جالب و موفق بود که در شکلی بارزتر و حجمی وسیع تر در عمارت نظمیه یا کاخ شهربانی به کار گرفته شد.

لازم به ذکر است که ساخت کاروانسراهای چهار ایوانی ، با وجودی که در دوره اسلامی ،رونق و رواج یافت ، ولی قدمت آنها به دوره پیش از اسلام ،علی الخصوص به دوره ساسانیان بر می گردد وبسیاری از کاخ ها بدین شکل ساخته شده اند.

البته در ساخت بنای پست، قصد کاروانسرا سازی نبوده، ولی سرمشق و سبک کاروانسراهای چهار ایوانی را مد نظر داشته اند. بنای پست در یک منطقه فرهنگی – تاریخی به نام میدان مشق واقع شده که اکثر ساختمان های آن از دوره قاجاریه تا پهلوی اول تاریخ گذاری شده اند.سر در باغ ملی و سایر ابنیه پیرامون بنای پست نیز با توجه به قرابت دوره ای و اشتراک اسلوبی با بنای پست، جزئی از تاریخ اداره پست محسوب می شوند.

موزه پست ومخابرات 2

 

 

 

معماری اداره پست( شامل موزه پست و مخابرات- منطقه 11پستی سابق وساختمان در حال احیای موزه مخابرات) معماری تلفیقی و ترکیبی دوره خاصی از تاریخ معماری ایران است. ترکیب عناصر معماری ادوارمختلف تاریخی با در نظر گرفتن عملکرد امروزی ، از ویژگی های این سبک معماری است.

توجه به سنت ها و اجزای معماری دوران باستان البته با متد ها و کلیشه های امروزی و استحکام بنا ، از ممتاز ترین ویژگی های این دوره از تاریخ معماری به شمار می رود. به طوری که در نظر اول این استواری در بازدید کننده تاثیر می گذارد و باعث تحسین معماران و هنردوستان می گردد. البته لازم به ذکر است که مهندس نیکلای مارکوف معمار ساختمان اداره پست تهران این سبک خاص معماری را چه در این بنا وچه درسایر ابنیه به نحو احسن اجرا کرده است، شیوه کار وی در معماری ترکیبی از سبک مدرن، التقاطی ، ایرانی وغربی بود. ذکر این نکته نیز ضرورت دارد که طراح و شروع کننده عمارت پست، مارکوف وتمام کننده آن مظلومیان از مهندسین بلدیه تهران می باشد.

سبک معماری رضا خانی (پهلوی اول)مربوط به اوایل سده سیزدهم هجری شمسی است و همان طور که گفته شد، ویژگی این سبک ترکیب سبک های معماری دوران مختلف تاریخی ایرانی و غربی و شکل گیری سبکی خاص با عملکرد امروزی خود می باشد که در بنای پست، این ترکیب به صورت تزیینی در ستون و سرستون های متصل به بدنه و طاق نماهای آجری دور تادور صحن مرکزی در طبقه بالا مشهور است. سبک معماری و پلان ساختمان به گونه ای است که کاروانسراهای چهار ایوانی را یاد آور می شود. به خصوص به خاطر وجود شاه نشین در بنا،کاروانسرا گونه ساخته شدن بنا ،تایید می گردد. شاه نشین طبقه اول روبه روی طاق نمایی به عرض 5/4 متر واقع شده که اتاق روابط عمومی است و دیگری در طبقه سوم روبه روی طاق نمایی با عرض 5 متر قرار گرفته و به اتاق کنفرانس اختصاص داده شده است. در هر دو مورد پنجره ها عریض تر از سایر اتاق ها و غرفه های موجود در موزه است.

موزه پست ومخابرات 1

 

 

 

از سالها پیش مسئولین وزارت پست و تلگراف و تلفن در فکر احداث موزه ای جهت پست ومخابرات بودند، به همین منظور در سال 1368 بنایی به مساحت تقریبی 5000 متر مربع که شامل دو طبقه و یک زیرزمین در بال غربی ساختمان پست واقع در خیابان امام خمینی بود، جهت طراحی و اجرای معماری داخلی موزه در اختیار عباس اعتماد زاده قرار گرفت. کار طراحی در حدود یک سال انجام شد ودرسال 1369 افتتاح گردید.

 کار طراحی داخل موزه با الهام از موتیف های قدیمی گره چینی به شکل ضربدری ،و به طورهماهنگ و موزون انجام شد. این طراحی صرفاً جهت این موزه انجام گرفته به طوری که با معماری آن کاملاً مانوس و هماهنگ است.

فرم ظاهری پانل ها ، ویترین ها، صندلی ها، میز، میزکنفرانس ،چوب پرده هاو خلاصه کلیه کارهای چوبی آن از جنس چوب ملچ، با موتیف های ضربدری است. رنگ کاری آن به شکلی است که در بیننده این تصور را ایجاد می کند که مبلمان موزه متعلق به دوران ساخت بنا است و این هماهنگی به زیبایی و متانتی که یک موزه باید دارا باشد ،می افزاید.

چراغ های دیواری ساختمان نیز با الهام از خطوط بطلان تمبر، طراحی و اجرا شده است. یکی دیگر از ویژگی های این موزه ساختمان آن است که بیش از 70 سال قدمت دارد.این بنا در سال 1307 در خیابان امام خمینی (سپه سابق) و در زمان وزاری قدیم پست "صوراسرافیل" و "نظام الدین حکمت" با صرف هزینه ای در حدود پانصد هزار تومان در مساحت 15000 متر مربع ساخته شد. قسمتی از این ساختمان (بال غربی) که در کنار سردرباغ ملی قرار گرفته و قبلاً اداره گمرکات پستی بوده ،به موزه اختصاص داده شده است.

طرح بازسازی حرم حضرت معصومه ( س )

 

 بتن امروزه علاوه بر عملکرد در زمينه هاي مقاومت و پايايي، در زمينه معماري نيز وارد شده است و بتن هاي تزئيني جايگاه ويژه اي در پروژه هاي معماري پيدا کرده است. نمونه اي از اين کاربرد در پروژه توسعه حرم حضرت معصومه(س) مورد توجه قرار گرفته است.طرح توسعه حرم حضرت معصومه(س) در شهر قم، اوايل سال ١٣٨١ آغاز شد و با زير بنايي معادل ٥٥ هزار متر مربع در حدودسه سال به اتمام رسيد و تيرماه ١٣٨٤ به بهره برداري رسيد. اين بنا که در ضلع جنوبي حرم مطهر احداث شده است، شامل صحن اصلي و شبستان هايي مي باشد که با تکنولوژي روز ساختمان و معماري طراحي و اجرا شده است. اين پروژه درسومين همايش ملي روز بتن ( ١٦ مهر ٨٤ ) به عنوان طرح برتر بتني در بخش سازه و ساختمان معرفي و انتخاب شد.از ويژگي هاي اين پروژه استفاده از بتن تزئيني سفيد مي باشد که علاوه بر کاربري سازه اي به عنوان تير، ستون و دال سقف،کاربري معماري فضا را نيز تامين مي کند. در کتيبه نويسي آيات قرآن در ديوارهاي اطراف حرم براي اولين بار در کشور از بتن ويژه اي استفاده شده است که از مشخصات آن مي توان به استفاده از مصالح سنگي ريزدانه، افزودني فوق روان کننده و نيز الياف پلي پروپيلن اشاره کرد که محصول آن بتن خود تراکم با مقاومت فشاري در حدود ١٠٠ مگاپاسکال می باشد. از ساير خصوصيات اين بتن مي توان به شکل پذيري(رواني)، دقت و ظرافت، و مقاومت و پايايي آن در برابر عوامل جوي اشاره کرد.

١ - معرفي طرح

در اواخر قرن دوم هجري قمري گنبدي بر روي مرقد مطهر حضرت معصومه )س( احداث گرديد و پايه اوليه شکل گيري حرم مطهر بنا نهاده شد. پس از آن و در طول تاريخ، گسترش حرم به صورت صحنها،شبستانها و مساجدي در پيرامون آن صورت گرفت. توسعه اخير در زميني به مساحت ٢٢٠٠٠ مترمربع ، از سال ١٣٨١ آغاز گرديد و در سال ١٣٨٤ اتمام شد. اين مجموع ظرفيت ٢٣٥٠٠٠ نمازگزار را دارا مي باشد.معماري اين مجموعه به دليل مجاورت طرح با مجموعه قديمي و ارزشمند و همچنين به منظور ايجاد فضاهاي مجهز و مدرن و ايجاد ارتباط مناسب ميان ديروز و امروز از ظرافت هاي خاصي برخودار است.طراحي و انتخاب سيستم سازه اي جزئي از فرآيند طراحي معماري طرح توسعه بوده و فرم هاي به کار گرفته شده در عناصر سازه اي، پوشش سقف ها، سرستون ها و غيره علاوه بر جوابگويي به نياز هاي سازه اي، به تبعيت از خصوصيات معماري ويژه طرح شکل گرفته اند. در اين طرح از بتن با رنگ سفيد استفاده گرديده که علاوه بر ويژگي هايي مانند صلابت و ماندگاري، قابليت شکل پذيري، مقاومت در برابر شرايط اقليمي، مقاومت در برابر آتش، برخورداري آن از رنگ سفيد القاء کننده خلوص، صداقت، پاکي، طهارت سقف ها از سيستم (Expose) و معصوميت حضرت معصومه (س) نيز مي باشد. در ساختار بتني نمايان سقف مجوف که مناسب ترين سيستم پوشش سازه اي براي دهانه هاي مربعي است با استفاده از يک الگوي هندسي برگرفته از نقش يک گره دوازده پر و منطبق با تحليل سازه اي نيروهاي وارد بر کف طبقه فوقاني طراحي گرديده و به منظور کاهش ضخامت و ابعاد تير ها و عناصر اصلي نگهدارنده سقف ها ازسرستونهاي قارچي شکل استفاده گرديده و شکل آنها به گونه اي طراحي شده که مکمل نقش هندسي وافل هاي سقف باشد.

در ساخت بتن سازه اي که در فضاهاي اصلي طرح به رنگ سفيد اجرا گرديده، علاوه بر سيمان و مصالح ريزدانه، مصالح سنگي درشت دانه دوبار شور نيز با رنگ سفيد انتخاب شده است که حاصل آن مقاومت حدود ٤٠ مگاپاسکال براي نمونه هاي مکعبي ٢٨ روزه بوده است.

استفاده از بتن خود تراکم تزئيني به رنگ سفيد که در ساختار بتن نمايان سطوح نماي ساختمان ادامه يافته و مزين به آياتي از قرآن با خط زيبا و برجسته ريحان است، يکي از کاربرد هاي منحصر به فرد بتن در معماري مي باشد. آسيب پذيري لبه هاي تيز خط برجسته بتني که در بخش هاي انتهايي حروف بسيار نازک مي گردند، عدم امکان لرزاندن بتن و نياز به پايداري در مقابل شرايط جوي، يخ زدگي، ضربه و غيره از دلايل استفاده از اين نوع بتن است.

- بتن هاي خود تراکم

بتن خودتراکم (Self Compacting Concrete) به بتني اطلاق ميشود که به علت داشتن رواني  بسيار زیاد، بدون نياز به تراکم يا ويبراسيون به راحتي در هر قالبي و با هر تراکمي از آرماتور قرارگرفته و با پر مخلوطي کردن کامل قالب، بتني با تراکم نزديک به ١٠٠درصدايجاد کند. در واقع SCC مخلوطی با رواني فوق العاده است که قابليت شکل پذيري بسيار زيادي دارد و بدون به وجود آمدن جداشدگي دانه ها و مسائلي از اين قبيل ميتواند محصولي يک دست و کاملا متراکم با سطحي کاملا صاف به وجود آورد.از بتن خودتراکم در ابتدا بيشتر براي بتن هاي توانمند و کاملا همگن استفاده مي شد تا بتوان بتنهايي با تراکم زياد ايجاد کرد.اين بتن تراکم و يکنواختي زياد خود را حتي در جاهايي که تراکم آرماتور بسيار زياد است يا به خاطر شکل قالب امکان ايجاد تراکم يا ويبراسيون وجود ندارد حفظ ميکند.

با اين که در ابتدا هدف از بتن خودتراکم رسيدن به بتني با دوام و طول عمر بيشتر نسبت به بتن هاي عادي وکاهش هزينه هاي سازههاي بتني بود، توانايي ها و مشخصات فوق العاده اين نوع بتن به سرعت آن را به يکي از انواع پر کاربرد بتن تبديل کرد. علاوه بر کاهش زمان اجرا و هزينه هاي آن ، تراکم فوق العاده آن و پوشش کامل آرماتورها توسط بتن باعث محافظت بهتر آرماتورها در سازه هاي بتن مسلح و در نتيجه افزايش طول عمر سازه ميگردد.در عين حال در بتن ريزي هاي سازه هاي فاقد آرماتور نظير لاينينگ تونلها و يا در بتنهاي پر کننده و در مواردي که دسترسي به محل بتن ريزي دشوار يا غير ممکن است، بتن خودتراکم اگر تنها گزينه مناسب نباشد، بدون شک يکي از بهترينهاست. با توجه به رواني فوق العاده ومشخصات برتر آن، بتن خودتراکم از گزينههاي مناسب براي توليد المانهاي سازه اي با معماري پيچيده و همچنين قطعات نازک بتني است. در بتن خودتراکم مانند بتن هاي عادي ميتوان از الياف هاي متفاوت مانند الياف هاي فولادي و يا الياف هايي نظير پليپروپيلن استفاده کرد و خواص آن را بهبود بخشيد.

استفاده از اين نوع بتن تنها به بتن ريزي هاي درجا محدود نبوده و براي بتن ريزي المانهاي بتني پيش ساخته نيز ميتوان از آن استفاده کرد.کارآيي بتن خودتراکم خيلي بيشتر از بالاترين رده كارايي بتن بيان شده در استاندارد ٢٠٦ EN است و براساس سه خصوصيت قابليت پرکنندگي (filling ability) ، قابليت عبور (passing ability) و مقاومت در برابر جداشدگي (segregation resistance)  مشخص مي شود. يک بتن در صورتي يک بتن خود تراکم محسوب مي شود که هر سه ويژگي فوق را دارا باشد.

آزمايشهاي مختلفي توسعه يافته است و تا بحال هيچ روش واحد يا SCC براي مشخص کردن خصوصيات تركيبي مورد توافق جهاني قرار نگرفته است. هر آزمايش ويژگي خاص خود را دارد. به طور مشابه هيچ روش واحدي كه همه جنبه هاي مربوط به كارايي را مشخص كند پيدا نشده است. در بتن به کار برده شده در پروژه توسعه حرم حضرت معصومه از سيمان سفيد و سنگدانه هاي ريزدانه ماسه سفيدرنگ گذشته از الک شماره ٨ استفاده شده است. همچنين به منظور کنترل جمع شدگي بتن به دليل مصرف سيمان زياد الياف پلي پروپيلن به طول ١٢ ميليمتر به کار برده شده اين الياف همچنين ميتواند به يکنواختي بيشتر و همچنين افزايش طاقت   (Toughness)بتن بيانجامد و از لبپرشدن کتيبه هاي منقوش به آيات قرآني جلوگيري کند. طرح اختلاط بتن خودتراکم استفاده شده در پروژه توسعه حرم حضرت معصومه در جدول ٢ آمده است.

جدول ٢ طرح اختلاط بتن خودتراکم

 

مصالح	وزن (کيلوگرم در متر مکعب)
سيمان	900
ماسه	1260
فوق روان ساز	13.5
الیاف پلی پروپیلن	2
آب	225
( W/C )	0.25

 

لازم به ذکر است که با توجه به عدم وجود آرماتور در بتن ريزي کتيبه ها و ساير مواردي که از بتن خودتراکم حاوي الياف استفاده شد و همچنين با توجه به رواني کافي اين بتن براي پر کردن کامل قالب هاو کارايي مناسب آن همچنين اختلاف ، قطر بازشدگي ٤٠٠ ميليمتري در آزمايش Slump Flow و همچنين اختلاف ضخامت 20 میلیمتری در آزمایش J-Ring قابل قبول تشخيص داده شد

مشخصات بتن سخت شده به شرح زير است :

- مقاومت فشاري ٣ روزه  :

٥٥ مگاپاسکال (عمل آوري مرطوب)                            ٥٥ مگاپاسکال )بدون عمل آوري (

- مقاومت فشاري ٧ روزه :

٦٥ مگاپاسکال (عمل آوري مرطوب)                            ٦٠ مگاپاسکال  (بدون عمل آوري)

- مقاومت فشاري ٢٨ روزه :

٩٠ مگاپاسکال  )عمل آوري مرطوب)                           ٧٥ مگاپاسکال (بدون عمل آوري)

- مقاومت فشاري ٢٨ روزه نمونه هاي کارگاهي  :

٩٠ مگاپاسکال  )متوسط(

- مقاومت خمشي ٢٨ روزه  :

١٢ مگاپاسکال  )عمل آوري مرطوب)

نتيجه گيري :

بتن به دليل استحکام و طول عمر زياد نسبت به ديگر مصالح معمول مورد استفاده در عناصر نمايان جايگاه ويژه اي در عناصر معماري پيدا کرده است. استفاده از بتن در معماري در دهه هاي اخير به عنوان يکي از کاربردهاي بتن مطرح ميباشد. در پروژه توسعه حرم حضرت معصومه (س) اين کاربرد به صورت مشخص در عناصر معماري مشاهده مي شود. به نظر ميرسد عليرغم هزينه اوليه زياد، با در نظر گرفتن پايايي بتن استفاده از اين مصالح نسبت به گزينه هاي ديگر اقتصادي باشد.

پوشش هاي محافظ المان هاي بتن سفيد

با توجه به اتمام مراحل بتن ريزي ستون هاي طرح توسعه حرم و استفاده از سيمان و مصالح سنگي سفيد رنگ در طرح اختلاط بتن، محافظت از اين المان هاي سفيد رنگ در برابر عوامل آلاينده اي چون گرد و خاک، دوده، چربي و لک هاي رنگي ضرورت داشته است. استفاده از پوشش هاي سطحي پس از باز کردن سليفون اطراف ستونها که به منظور تکميل عمل آوري بتن و محافظت اوليه تعبيه شده اند، بهترين گزينه شناخته شده است . اين مواد پس از استفاده مطابق دستور العمل توصيه شده، به گونه اي عمل خواهند کرد که در درجه اول از تاثير عوامل آلاينده بر روي بتن سفيد را کم نموده و در صورت ايجاد لک و آلودگي قابل تميز کردن باشند که براي اين منظور مواد مختلفي مورد آزمايش قرار گرفته اند. مواد آلاينده مورد استفاده براي آزمايش پوشش ها دوده، چايي و روغن سوخته در نظر گرفته شده بود و پاکسازي اين آلودگي ها با استفاده از آب و صابون محلول اسيدي با هم مقايسه شد.

انواع پوشش های مورد استفاده به شرح زیر است :

-          انواع مختلف پوشش ها بر اساس عملکرد :

1-  واکنش دهنده ها ( Reactants ) یا مسدود کننده ها : ( Pore Blockers ) با آهک آزاد موجود در منافذ بتن واکنش می دهند و با تشکیل ژل سیلیکات کلسیم هیدراته ، یک سطح پر تر و سخت تری را تشکیل می دهند .

2-  نفوذ کننده ها : ( Penetrates ) داخل منافذ موئینه بتن زیر خود نفوذ می کنند و حفرات و فضاهای خالی سطح بتن زیرین را پر می کنند .

3-  درزگیرها و پوششها : ( Sealers and coatings ) در بتن نفوذ نمی کنند بلکه با تشکیل یک لایه روی سطح بتن به عنوان مانعی در برابر نفوذ املاح عمل می کنند .

4-  روکشها : ( Rendering ) یک لایه محافظ یکسره در سطح بتن ایجاد می شود . معمولا" ضخامت این مواد 0.1 تا 5 میلیمتر است . این مواد شامل ملات های سیمانی و ملات سیمانی اصلاح شده بالاتکس های پلیمری است .

عواملی مختلفی بر طراحی بتن توانمند کف پارکینگ موثر است که از جمله می توان به موارد زیر اشاره نمود : - افزایش مقاومت سایشی بتن ( Abrasion Strength ) – افزایش مقاومت فشاری بتن ( Compressive Strength ) – کاهش نفوذ پذیری بتن ( Permeability ) – جلوگیری از آب انداختگی در بتن تازه ( Bleeding ) – جلوگیری از جداشدگی در بتن تازه ( Segregation ) – جلوگیری از جمع شدگی ( Shrinkage ) در بتن که ترکهای انقباضی را موجب می شود .

براي رسيدن به اهداف فوق رعايت موارد زير لازم مي باشد:

- حداقل و حداکثر عيار سيمان براي رسيدن به مقاومت لازم، حفظ پيوستگي بتن تازه و جلوگيري از جمع شدگي(معمولا از 250 تا 400 کيلوگرم)

- کاهش نسبت آب به سيمان (w/c) براي رسيدن به مقاومت فشاري لازم و کاهش نفوذپذيري و افزايش دوام(معمولا کمتر از 45/0)

- استفاده از الياف (Fibers) از جنس پلي پروپيلن يا فولادي براي کنترل جمع شدگي و ترکهاي ناشي از آن ودربرخي موارد جايگزيني آرماتورهاي حرارتي و حتي سازه اي (1/0 تا 2 درصد حجمي بتن)

- کارپذيري بتن تازه در محدوده اي باشد که به راحتي متراکم گردد و در ضمن ايجاد جداشدگي و آب انداختگي نکند. (اسلامپ / اسلامپ وارونه)

- پرداخت نهايي (Finishing) کامل و با تاخير زماني مناسب انجام گيرد تا سطح صاف و بدون آب انداختگي ايجاد شود.

- عمل آوري مناسب بلافاصله پس از سخت شدن بتن و تا حداقل 7 روز (ترجيحا تا 28 روز توسط اسپري آب، گوني تر و يا مواد کيورينگ )

 

منابع : اولین کارگاه تخصصی بتن خود تراکم ، انستیتو مصالح ساختمانی

 

منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

خانه مجتهدی (2)

 

 

 

   تزئینات معماری موجود

بناهای این مجموعه تزئینات زیبای آجر کاری در قابهای دور پنجره و درها دارند. در قسمت هایی از بنا از آجر کاری بند برجسته استفاده شده است.

تزئینات فلزی نرده ها ، تزئینات گچی سر ستونها و تزئینات پنجره ها از جمله زیباییهای این مجموعه است. در بسیاری از قسمت های بنا از روش تفلیسی جهت دیوارسازی استفاده شده است.

علاوه بر موارد ذکر شده، موارد تزئیناتی دیگری نیز در این مجموعه یافت شده که از آن جمله می توان به نقاشی های دیواری موجود در طنبی ساختمان شمالی و اتاق گوشواره ساختمان جنوبی اشاره کرد که البته این نقاشی ها به صورت ناقص و تقریباً از بین رفته بوده اند که توسط کارشناسان سازمان میراث فرهنگی عملیات مرمت و بازسازی آنها انجام شده است.

در ضمن جای شومینه های بسیار زیبا و البته آسیب دیده ای نیز در این مجموعه یافت شده که کار مرمت و باز سازی آن به طور ماهرانه ای، تقریباً به اتمام رسیده است. از دیگر ویژگی های بارز این می توان به وجود حیاط خلوت در ارتفاع 2 متری سطح حیاط جهت نوردهی به بازشوهای شمالی طنبی جنوبی و اتاق های جانبی آن اشاره کرد.

این حیاط خلوت خود تنها از طریق سه بازشو به حیاط شمالی مجموعه دید دارد. در رابطه با نوع    بهره برداری و نوع مالکیت این بنا باید متذکر شد که این بنا در ابتدا کاربردی مسکونی داشته و متعلق به آقای مجتهدی مالک پیشین این بنا بوده ولی اکنون پس از خرید این بنا توسط اداره ی کل پست استان آذربایجان شرقی و قرار گرفتن آن تحت نظر سازمان میراث فرهنگی و گردشگری استان جهت انجام عملیات بازسازی و مرمت، در آینده ای نزدیک به عنوان موزه پست مورد بهره برداری قرار خواهد گرفت.

در رابطه با اقدامات انجام گرفته در مورد بنا، نیز ذکر این نکات ضروری به نظر می رسد که در دوره های مختلف الحاقات و دیوارکشی های بسیاری در داخل بنا صورت گرفته است که معماری ظاهری مجموعه را از فرم های اصیل ایرانی دور ساخته است. در حال حاضر میراث فرهنگی استان درصدد حذف الحاقات نامانوس با بقا و برگرداندن بنا به فرم اولیه است.

ضمناً باید به این نکته نیز متذکر شد که در تعریض میدان و کوچه شرقی مجموعه در سالهای آغازین انقلاب اتاقهای سمت شرقی و جنوبی از بین رفته است.

اکنون سازمان میراث فرهنگی مراحل پایانی عملیات مرمت و بازسازی و آماده بهره برداری می سازد

در ادامه می توان به مهمترین اقدامات انجام گرفته در دوره های گذشته بر روی این بنا اشاره کرد.

دیوار کشی های متعدد در بخش غربی بنا، مسدود کردن راه ارتباطی در قسمتی از بازوی غربی بنا در طبقه ورودی غربی، دیوار کشی در اتاق شرقی جنب حیاط خلوت و تبدیل آن به 2 عدد سرویس بهداشتی ، کور کردن بازشوهای ضلع شمالی طنبی بنای جنوبی و حیاط خلوت و...

    

 نتیجه گیری

فن وهنر معماری که یک استعداد اصیل در مورد این مرزوبوم است به وضوح در خانه مجتهدی تبریز دیده می شود. خانه ای که در دوران قاجار و اوایل پهلوی ساخته شده و در گوشه گوشه آن معماری و فرهنگ و هنر ایرانی را می توان لمس کرد و دید.

خانه ای که شاید طی صد سال اخیر اتفاقات ومالکین مختلفی را پشت سر گذاشته و زمستان ها و بهارهای زیادی را دیده و سرنوشت سبب گردیده که امروز به عنوان یک "نماد" باشد.

نمادی از فرهنگ ، نمادی ازهنر، نمادی از معماری سنتی شهر تبریز.

با سپاس از واحد احیا و مرمت سازمان میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی استان آذربایجان شرقی.

بر گرفته از مجله معماری محوطه

بی ام دبلیو

 

 

در سال 2002 ، غول ماشین سازی آلمان ، شرکت بی ام دبلیو برای احداث ساختمان مرکزی کارخانه در آرت اسکرتز در شهر لایپزیک آلمان ، سرمایه گذاری هنگفنی کرد ، ساختمان با ارزش 1.55 بیلیون دلار که حدود 5000 کارمند و کارگر و مهندس با فعالیت روزانه خود ، بیش از 650 عدد ماشین بی ام دبلیو مدل دو در اسپرت تولید می کنند ، این کمپانی ، معمار برجسته خانم زاها حدید را که موفق به کسب مدال افتخارپریتیزکر شده برای ساخت این سازه برگزید . طرح های پیچیده حدید در طراحی های معمول کارخانه تحول جدیدی بوجود آوردند . یک سازه مرکزی ، قسمت های مربوط به مدیران و کارگران را با استفاده از ریل های معلق حمل قطعات به هم وصل کرده است . ساختمان که حدید طراحی کرده است ، هیچ مشابه قبلی نداشته و وی با ذهنیتی کاملا" جدید دست به ساخت این سازه اعجاب انگیز زده است . کارخانه از یک مجموعه سه عضوی تشکیل شده است این سه قسمتاز سه نقطه مرکزی توسط خط تولید به هم متصلند . ساخت این کارخانه در املاک خصوصی بی ام دبلیو آغاز شده و در سال 2004 به بهره برداری رسید .

بدنه های نیمه تمام اتومبیل ها و قطعات مختلف ماشین روی تسمه انتقال دهنده که مانند ارابه آنها را حمل می کند قرار می گیرند . این قطعات به آرامی و بدون ایجاد سرو صدای مزاحم و آزار دهنده در بخشی از مسیر خود به سمت قسمتهای تکمیل گننده ، از بالای غذا خوری و محل استراحت کارکنان عبور می کنند. این نقاط مشترک محل عبور قطعات و سیر مراحل تکمیلی است .

ساختمان مرکزی مانند مرکز عصبی یا مغز کل کارخانه عمل می کند . رشته های فعالیت ساختمان های دیگر در این نقطه به هم وصل شده و عملا" از این ساختمان منشعب می شوند . این استراتژی طراحی در مسیرهای گذر مردم و کارمندان استفاده شده است . بینندگان به بهترین شکل پیشرفت خط تولید قطعات را که بصورت افقی و معلق در فضا قرار گرفته ، مشاهده می کنند . با دیدن روند مذکور این فکر به بیننده القاء می شود که گویی همه قسمت های مستقل از این قسمت کارخانه شبیه سازی و توسط موتوری قدرتمند متحرک شده و در بخش مرکزی ظهور پیدا می کند . در حقیقت عملکرد به گونه‌ای است که تمام حرکات و اعمال از یک قیف رد شده، در آن فشرده و عصاره حاصل از آن بین سه قسمت دیگر مجددا پخش می‌شود:

بدنه اولیه، قسمت رنگ، و بخش سرهم کردن قطعات.

در یک توصیف کلی وقتی بیننده به این ساختمان نگاه می‌کند سازمان‌دهی مراحل مختلف از جمله فعالیت‌های عادی و عمومی کارمندان، تا فعالیت تخصصی ماشین‌های خودکار از جلو تا وسط ساختمان قابل تشخیص است. سردر اصلی مانند چتری از دو طرف به ستون‌هایی محکم چفت شده‌است.

افرادی که در ورودی درهای اصلی مستقر هستند، حرکت قطعات ماشین‌ها را به صورت کاملا برهنه مشاهده می‌کنند. این ورودی به افراد اجازه می‌دهد تا به قلب کارخانه نفوذ کرده و امکان دید را برای آنها فراهم می‌کند. طراحی ویژه و نورپردازی زیبای قسمت ورودی و مرکزی به صورتی است که فضای ورودی را بدون مشکل و بدون صرف هزینه و اتلاف انرژی برق، نمایان می‌سازد.

استراتژی اولیه طراحی این فضا به صورتی است که قسمت برش و طبقات هم کف و طبقه اول به صورتی پیوسته به هم متصل باشند. دو صفحه مجزا که به شکل تراس طراحی شده، از شمال به جنوب و از جنوب به شمال امتداد یافته تا همه چیز از قسمت مرکزی طبقه اول قابل دسترسی و رویت باشد.

در انتهای این مسیر معلق، قسمت بازرسی قرار گرفته که توجه هر بیننده‌ای را به خود جلب می‌کند. قسمت‌هایی که تکمیل شده‌اند به این قسمت وارد شده و پس از کسب اطمینان در کیفیت آنها به قسمت اتصال مستقل می‌شوند.

 

منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

نكات ضروري در جهت حفظ سلامتي

Answer the phone by LEFT ear

برای پاسخ دادن به موبایل از گوش چپ استفاده كنيد


Do not drink coffee TWICE a day

روزانه بیش از دو فنجان قهوه ننوشید


Do not take pills with COOL water

قرص و داروها را با آب خیلی سرد مصرف نکنید


Do not have HUGE meals after 5pm

بعد از ساعت 5:00 از خوردن غذای چرب خوداری کنید


Reduce the amount of TEA you consume

مصرف چای روزانه را کم کنید


Reduce the amount of OILY food you consume

از مقدار غذای چرب و اشباع شده با روغن در وعده های غذایی کم کنید


Drink more WATER in the morning, less at night

در صبح آب بيشتر و در شب آب كمتري بنوشيد


Keep your distance from hand phone CHARGERS

از گوشی موبایل در زمان شارژ شدن دوری کنید


Do not use headphones/earphone for LONG period of time

از سمعکهای تلفن ثابت و موبایل برای مدت طولانی استفاده نکنید


Best sleeping time is from 10PM at night to 6AM in the morning

بهترین زمان خواب از ساعت 10:00 شب تا ساعت 6:00 صبح است


Don't lie down immediately after taking Medicine before sleeping

پس از مصرف دارو فوراٌ نخوابيد


When battery is down to the LAST grid/bar
do not answer the phone as the radiation is 1000 times

زمانیکه باتری موبایل ضعیف است با جايي تماس نگیرید و تماس کسی را پاسخ ندهید چون در این حالت امواج منتشره از گوشی 1000 برابر است

 

 

خانه مجتهدی (1)

به نام خدا

 

در هر نقطه از شهر تبریز؛شهر فرهنگ و هنر و معماری، می توان عطر وبوی نبوغ و ظرافت دستان هنرمندان این شهر را حس کرد. دستانی که با دانش فنی و معمارانه و هنری که در ذاتشان بوده و هست، خشت های گلی را روی هم چیده اند و برای نسل امروز بناهای زیبایی به یادگار گذاشته اند. دستانی که از معماری گل به معماری دل رسیده اند.

با قدم زدن در کوچه های شهر تبریز، می توان صدای تک تک خشت های خسته و ترک خورده را شنید که هر یک گویاوبیانگر تصویری از فرهنگ و هنر و تاریخ و معماری این شهر می باشند. خانه های قدیمی که هر یک سرنوشتی داشته اند و سرنوشتی دارند. خانه هایی که روزگارانی در هر یک از آنها خانواده ای ، خاندانی،خوانی می زیسته و اکنون یکی متروک باقی مانده ویکی خسته ویکی...

یکی از این خانه های قدیمی موجود در شهر تبریز ، خانه ی مجتهدی است که در این مقاله سعی شده است گزارشی از این خانه ی قدیمی و تصویری روشن از این بنا ارائه شود.خانه مجتهدی که نام خود را از آخرین مالک خود کسب کرده است، از لحاظ موقعیت بنا، در خیابان اسلامی شهر تبریز قرار گرفته است.

این خانه از دو ساختمان مجزای شمالی وجنوبی تشکیل شده است که در امتداد شمال وجنوب قرار گرفته اند.در مورد قدمت این بنا، ذکر این نکته مهم است که بخش بیرونی بنا با توجه به شیوه وسبک معماری آن، به اواسط دوره قاجار و بخش الحاقی مجموعه به اواخر دوره قاجاریه نسبت داده شده است. در ضمن بنای اندرونی جبهه شمالی مجموعه را با توجه به فرم آجر کاری نمای ساختمان می توان به اوائل دوره پهلوی نسبت داد. بنابراین قدمت این مجموعه را می توان دوران قاجار و پهلوی دانست.

مشخصات معماری خانه مجتهدی

خانه شامل اندرونی و بیرونی است که بنای جنوبی بنای بیرونی است و شامل یک طنبی بوده که این طنبی به فرم چلیپا است و با دو راهروی جانبی و دو اتاق گوشواره در طرفین می باشد.

در ضلع شمالی طنبی در دوره های بعد الحاقاتی انجام گرفته است. دو ردیف اتاق که دارای بازشوهایی به سوی طنبی و بازشوهایی به سوی حیاط شمال مجموعه است از جمله این الحاقات است.

خانه دارای چند ورودی مجزا است .یک ورودی از قسمت جنوبی مجموعه که از طریق یک هشتی وارد حیاط جنوبی و بنای بیرونی می شود و ورودی دیگر از کوچه ای که در غرب مجموعه قرار دارد و مارا به داخل بنای اندرونی هدایت می کند.

ورودی از طریق یک هشتی به داخل زیر زمین بخش غربی بنا و از آنجا به کمک یک راهرو به هر دو حیاط متصل می گردد. ورودی دیگر نیز از جبهه شمالی مجموعه مذکور است.

بنای شمالی مجموعه دارای دو طبقه بوده است و ظاهراً تنها در زیر طنبی زیرزمین تعبیه شده است. این در صورتی است که بنای جنوبی در تمام قسمت ها دارای زیرزمین بوده که در قسمت طنبی یک طبقه و در راهروهای کناری با استفاده از ارتفاع رفیع طنبی دو طبقه می شود.

سقف زیر زمین از انواع طاق های چهار بخش و آهنگ ها پوشیده شده است و سقف اتاق های طبقات فوقانی مسطح و چوبی است.

ادامه دارد...

تنش های حرارتی

 

زمانیکه شیشه در معرض تابش آفتاب قرار می گیرد ، قسمتی از گرمای خورشید را جذب نموده و دمای سطح شیشه افزایش یافته و متعاقبا منبسط می شود. لبه های شیشه که در فریم قرار دارند به علت اینکه در معرض تابش نیستند، از قسمتهای منبسط شده شیشه سردترند و تمایلی به انبساط ندارند. نیروی وارد شدۀ حاصل ازانبساط  قسمتهای مرکزی شیشه  بر لبه های سردتر ایجاد تنش نموده  که می تواند منجر به شکست شیشه شود. این تنش به تنش حرارتی موسوم است.  

اگرچه تنشهای حرارتی و شکست ناشی از آن اغلب به تابش آفتاب مرتبط است اما ساعتهای تاریکی نیز براین امر بی تاثیر نیستند.

شکست حرارتی بیشتر در مناطق سردسیر اتفاق می افتد . مناطقی که کاهش سریع دردرجه حرارت بیرون رخ می دهد. در این وضعیت ساختمان از داخل گرم می شود و سطح شیشه گرم مانده است. اما در اثر برودت هوای بیرون ، پنجره و لبه های شیشه که در تماس با پنجره هستند سرد شده و باعث ایجاد تنش حرارتی در شیشه و شکست احتمالی آن می گردند.

 

    

 

این اتفاق در مورد شیشه دو جداره نیز به صورت مشابه رخ میدهد. لایه داخلی در اثر مجاورت با فضای داخل گرم مانده ، اما لبه های شیشه به علت پدیده رسانش که از طریق فریم رخ می دهد ، سرد مانده اند. این شرایط در صورت انجام عایق بندی حرارتی بر روی فریم ، رخ نمی دهد.

 

عوامل مؤثر بر تنشهای حرارتی 

 

هر عاملی که منجر به افزایش در درجه حرارت در مرکز شیشه و سردی در لبه های شیشه گردد ، باعث تشدید تنش حرارتی می شود.  شدت بالای تابش خورشید ، جذب بالای انرژی گرمائی توسط شیشه ، جابه جائی آهسته هوا ، عایق کردن پنجره به وسیله پرده  ، دو و چند جداره کردن شیشه  و هر عاملی که باعث کاهش میزان گرمای انتقال یافته از سطح شیشه شود ، می تواند منجر به افزایش تنش حرارتی در سطح شیشه شود.  

بزرگی تنش حرارتی به اختلاف درجه حرارت بین قسمتهای مرکزی شیشه و لبه های آن و توزیع حرارت در سطح شیشه بستگی دارد. این تنش حرارتی در اثر مواجه شدن قسمتهای گرم شیشه با لبه های سرد آن ، به وجود می آید.

استفاده از سایه بان برای سایه انداختن بر سطح شیشه به منظور کم کردن درجه حرارت سطح شیشه راه حل خیلی مؤثری نیست. بهترین راه حل برای افزایش مقاومت شیشه در برابر تنش های حرارتی سکوریت کردن شیشه  است که به تفضیل به آن خواهیم پرداخت.

 

 

اثر تابش خورشید بر میزان تنش حرارتی

 

میزان تابش آفتاب بر پنجره به عوامل زیر بستگی دارد :

• موقعیت جغرافیایی ساختمان
• جهت گیری و شیب پنجره
•  فصل و ساعات شبانه روز
• میزان ابری بودن هوا و شرایط جوی
• میزان بازتابش نور و گرما از زمین یا ساختمانهای مجاور

 

 

تاثیر تغییرات درجه حرارت روزانه :

 

درجه حرارت محیط از قبل از سپیده دم تا بعدازظهر ممکن است تغییرات فاحشی داشته باشد . در اوایل صبح به علت تابش آفتاب دمای سطح شیشه شروع به افزایش می کند . در حالیکه به علت اثر اینرسی حرارتی ساختمان که تمایل به سرد ماندن دارد و نیز به علت تماس با پنجره  لبه ها با  سرعت کمتری گرم می شوند. این فرآیند باعث اختلاف درجه حرارت در سطح شیشه می شود. درجه حرارت در محیط روز و شب متغیر است که این اختلاف بیشترین و کمترین درجه حرارت در شبانه روز بسته به ماه و فصول سال می تواند بیشتر باشد.

 

 

اثر جذب گرما بر سطح شیشه :

 

شیشه های کنترل کننده نور خورشید مانند شیشه های رنگی و رفلکس  نسبت به شیشه معمولی انرژی خورشیدی بیشتری جذب می کنند و متعاقبا سطح این نوع شیشه ها در مقایسه با شیشه های معمولی گرمتر می شود.

 

 

 

اثردویا چند جداره کردن :

 

تنش حرارتی در شیشه های رفلکس و رنگی وقتی که با شیشه معمولی دوجداره می شوند ، در مقایسه با همان نوع شیشه زمانی که به صرت تک جداره استفاده شود ، بیشتر است . به علت اثر ایزولاسیون حرارتی  هوا یا گاز آرگون بین دو لایه شیشه ، میزان انرژی گرمائی که از لایه خارجی شیشه به فضای داخل منتقل می شود ، کمتر است و از این رو  این سطح شیشه بیرونی گرمتر می ماند. در شیشه های سه جداره این تاثیر بسیار بیشتر است . به ویژه شیشه ای که در وسط قرار گرفته در معرض بیشترین تنش حرارتی قرار دارد .

در پنجره های باز شو، که به صورت کشویی باز و بسته می شوند ، زمانیکه پنجره  باز باشد شیشه تک جداره به مانند شیشه دو جداره و شیشه دو جداره به مانند شیشه چهار جداره در معرض تنش حرارتی قرار دارد.

 

 

 

تاثیر سایه بانهای داخلی :

 

پرده و دیگر سایه بانهای داخلی بر روی تهویه و جابه جائی هوا در فضای نزدیک شیشه تاثیر می گذارند. همینطور قادر به بازتابش مجدد اشعه خورشیدند و درجه حرارت فضای نزدیک شیشه را افزایش می دهند. از این رو فضای بین پرده و شیشه بایستی در حدی باشد که هوا قادر به حرکت باشد. به منظور نیل به این هدف فاصله پرده از شیشه باید حداقل 50 mm باشد .

وجود دیوارهائی که پشت شیشه قرار می گیرند و یا شیشه های اسپندرال نیز باعث تشدید تنش حرارتی در سطح شیشه  می شود. دیوارهائی که پشت شیشه قرار دارند و نیز چاپی که بر شیشه اسپندرال اعمال می شود ،  باعث انباشت حرارت در فضای پشت شیشه و افزایش درجه حرارت در سطح شیشه می شوند. به همین علت شیشه های اسپندرال باید حتما به صورت سکوریت شده استفاده شوند.

          

 

 

 

 تاثیر سایه بان های بیرونی

 

علاوه بر سایه بانها ، درخت ها ، ساختمانهای اطراف نیز می توانند بر روی شیشه سایه افکنده و  باعث تشدید تنش حرارتی درسطح شیشه گردند. بیشترین تنش  زمانی اتفاق می افتد که 25 % از سطح شیشه و یا کمتر در سایه قرار گرفته باشد. به طور کلی سایه بانهای افقی ، عمودی و اریب خیلی مشکل ساز نیستند . بیشترین مشکل زمانی حادث می شود که ترکیب چند وضعیت اتفاق بیفتد ودر بین همه حالات دو اریب بودن از همه مشکل سازتر است.

  

 

 

سایه افکنی  در شرایط مناسب  : یش از 50 %  سطح شیشه در سایه قرار دارد .

 سایه افکنی به صورت قابل قبول: بیش از 25 % از سطح شیشه  در سایه قرار دارد .

 

سایه افکنی به صورت خطرناک : بیش از 25% محیط شیشه و کمتر از 25% از مساحت آن  در سایه قرار دارد .

 

 

چگونه میتوان مقاومت شیشه را در برابر تنش حرارتی افزایش داد؟

 

یکی از متداولترین روش ها برای کاهش تنش حرارتی استفاده از سایه بان است که نه تنها مؤثر نیست بلکه زیبائی نما را نیز خدشه دار می کند    .مؤثرترین راه حل برای افزایش مقاومت شیشه سکوریت کردن آنهاست. در طی فرآیند سکوریت  ، شیشه تا دمای 625 درجه سانتیگراد گرم شده و در مدت زمان کوتاهی به وسیله جریان کنترل شده هوا شیشه را سرد می کنند. این عمل باعث افزایش مقاومت شیشه  می گردد.  سکوریت کردن شیشه ضمن افزایش مقاومت مکانیکی آن تا حد 5 برابر ویژگی دیگری نیز دارد. شیشه هایی که سکوریت میشوند  باید  قبل از  سکوریت  ، فرآیند سنگ زنی روی هر چهار لبه شیشه اعمال گردد تا  لبه ها کاملا صاف و یکنواخت شوند.

       

 

  شیشه های سکوریت  علاوه بر مقاومت در برابر تنشهای حرارتی  ؛ در برابر طوفان وزلزله نیز  از ایمنی لازم بر خوردارند .

 

 

 

 

شیشه هایی که جذب انرژی خورشیدی بالائی دارند مانند شیشه های رنگی ورفلکس و  Low-E در معرض تنش حرارتی بیشتری نسبت به شیشه های معمولی قرار دارند و بایستی به صورت سکوریت و هر چهار لبه سنگ زده شده مورد استفاده قرار گیرند.  

 

 

این خبرنامه برای افرادی که در خبرنامه اینترنتی ونوس شیشه ثبت نام کرده اند ، ماهیانه به صورت رایگان ارسال میشود.
برای کسب اطلاعات بیشتر میتوانید به سایت شرکت ونوس شیشه www.venusglass.net مراجعه کرده یا با دفتر خدمات مهندسی فروش تماس حاصل فرمائید.

بتن عبور دهنده روشنایی و نور

 

 

آرشیتکت  Aron Losonczi    یک نوع و تیپ جدیدی از بتن را ایجاد کرد و آن را توسعه بخشید که نور را از طریق اضافه کردن فیبرهای نوری بوسیله مخلوط کردن در بتن انتقال می داد .فیبر های استفاده شده نور را از هر حد و مرزی جابجا می کنند و نتیجه یک کالا با قابلیت دید اشیاء در داخل بتن است .محصول   LiTraCon    بلوکهای ترکیبی از فیبرها یا رشته های نور و بتن هستند که آنقدر مخلوط می شوند که فیبرها در درون بتن یک سنگ دانه شیشه ای کامل و عالی پدید می آورند .

 

 

منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

 

رنگ ومعماری داخلی(7)

 

آمیزه ای از سایه روشنهای بیشه زار

از مجموعه رنگهای بهار برای زیبا کردن اتاق خود بهره بگیرید. رنگ هایی که به این فصل تعلق دارند، زنده و گرم اند و برای جان بخشیدن به فضایی ملال آور، بسیار مناسب هستند. همچنین اگر در هماهنگی آن ها دقت شود ،می توانند بی پیرایه و آرامش بخش باشند.رنگهای مانند خردلی ملایم ،مریم گلی مات وسبز زیتونی و...

تلفیق کرم قهوه ای وآبی آسمانی

سایه رنگ های الهام گرفته از تابستان را برای دادن روح آرامش به اتاق انتخاب کنید. این رنگها به دلیل زمینۀگرفته وملایم شان ،حس آرامش را بر می انگیزند و از این رو، برای پدید آوردن حمامی راحت،  بسیار مناسب اند. از زمینه های کم رنگ برای ایجاد محیطی با طراوت شروع کنید و برای این که فضا بیش از اندازه سرد نشود، سایه رنگ های آبی را با قهوه ای بادامی – که عنصر گرما را به طرح می افزاید – همراه سازید.

می توانید از پرده های تزیینی برای پوشاندن پنجرۀ حمام استفاده کنید. سر انجام آن که مقداری لوازم جانبی با طرح و سبک روستایی جلوه ای دلنشین به طرح شما می بخشد؛ لوازمی مانند سبدهای حصیری، بطری های شیشه ای و دستمال کاغذی معطر برای خوشبو ساختن فضا. 

از رنگ های آبی وصورتی استفاده کنید

با الهام از فصل پاییز، اتاق خواب خود را سرشار از رنگ کنید و جلوه ای شرقی به آن بدهید. این   بافت های غنی و زیبا نوعی شخصیت فصلی به اتاق می دهند و یادآور سرزمین های آفتابی خواهند بود. با استفاده از دو رنگ روشن مثل آبی و صورتی زیبایی را به دکوراسیون خود بدهید. از آنجا که هر دوی این رنگ ها خاصیت درخشش نور را دارا هستند، ایجاد توازن می نمایند. به دیوارها رنگ سرخ پر رنگ بزنید و برای ایجاد جلوۀ مجلل از پارچه های ساتن ظریف و مخمل استفاده نمایید. برای روتختی ، پارچه های برودره دوزی شده- به رنگ صورتی پررنگ یا پرتقالی تیره- انتخاب کنید واز لوازم چوبی تیره رنگ برای تقابل با رنگ های روشن بهره بگیرید.

 با هم آیی سفید وبنفش یاسی

 رنگ های برگرفته از مجموعۀ سرد و صلح آمیز به همراه می آورد. رنگ های زمستانی معمولاًبا هر سلیقه ای سازگارند و تأثیری کم وبیش دراماتیک به جای می نهند. البته این دسته از رنگ ها وجه   ملایم تری نیز دارند.با کاغذ دیواری های عجیب و نقش دار و پرده و سرویس غذا خوری صورتی شروع کنید تا سبکی متمایز پدید آید. اثاثیۀ سفید وکف بسیار روشن ، گویی فضا را خنک و تازه نگه می دارند و به اتاق جلوه ای روشن با هوای تازه می بخشند. سرانجام این که از لوازمی با اشکال و رنگهای مختلف استفاده کنید تا میز و وسایل آن بی همتا به نظر برسند.برای دیوارها از سایه های تیره استفاده کنید. پرده ها و دیگر لوازم جانبی در رنگ با هم هماهنگ باشند تا حسعلاقه مندی پدید آورند.

 

رنگ ومعماری داخلی(6)

 

رنگ زرد

زرد وقرمز رنگهای شادی بخش بوده و برای جشنها و مهمانی ها بسیارمناسب هستند.رنگ زرد را در یک آشپزخانه بزرگ که دارای میز و صندلی برای سرو غذا است،بکار ببرید. به این ترتیب شمامتضمن ایجاد فضائی صمیمی و دلنشین خواهید بود. کاربرد رنگ زرد در اتاق کار تشویقی برای تخیل ،ابتکار، نوآوری و ارتباط است.سنتی ترین کاربرد رنگ زرد در آشپزخانه است. اگر چه امروزه مردم بر این عقیده اند،که گرما و شادابی ناشی از رنگ برای همه فضاهای خانه مناسب اسب. به عنوان مثال اگر رنگ زرد بکار رفته در اتاق خوابتان به شما احساس خوبی را القا کند، شما این حس را به فضاهای دیگر نیز به طور طبیعی منتقل خواهید کرد.

برای ترتیب دادن دکوراسیونی به رنگ زرد در یک فضا ،راههای گوناگونی وجود دارد. صرفه نظر از رنگ آمیزی سطوح نورپردازی یا منابع نورزائی که نوری زرد رنگ را تولید می کنند تن زرد را بر کلیه لوازم می گستراند فضایی که در هنگام روز از نور خورشید کافی بهره مند است نیز چنین تاثیراتی را دریافت خواهد کرد. به طور کلی بکارگیری رنگ زرد باید با دقت و تدبیرانجام گیرد،زیرا که رنگ زرد بسیار چشم گیر است و نظر بیننده را به هنگام ورود به آن مکان فوری جلب می کند و درست به همین دلیل است که در فروشگاه ها ودر بیل بوردهای تبلیقاتی این رنگ کاربرد های بسیاری دارد. با مخلوط شدن اندکی زرد نیز به سفید منتقل می گردد.

زرد وسفید نیز در کنار هم ترکیبی مطلوب را حاصل می شوند. سفید درخشش وگرمای زرد را تاکید  می کند در حالیکه آرامی سفید هم ،تعادلی برای زرد است. در واقع گرمای حاصل از زرد در کنار سفید بر جسته تر و قابل توجه تر می شود. در نتیجه کاربرد رنگ زرد در فضاهای سرد وتاریک حسی خانگی را القا کرده ونور طبیعی موجود را تقویت می کند. ازآنجا که راهرو ها و ورودی ها و راه پله ها به ندرت از نور طبیعی موجود را تقویت می کند. ازآنجا که راهروها و ورودی ها و راه پله ها به ندرت از نور طبیعی کافی بهره مند هستند ،مکانهای خوبی برای کاربرد رنگ زرد محسوب می شوند .نور حاصل از این رنگ نه تنها محیط را روشن تر جلوه می دهد ، بلکه انرژی گرمای ظاهری نیز در محیط ساطع می کند.

به طور کلی انتخاب رنگ زرد برای دکوراسیون فضای خانه به این معنا است که در خانه بر روی همه افراد باز بوده و دعوت نامه ای نیز برای حضور آنها در داخل ،فرستاده شده است.

زرد علاوه بر کلیه خواصی که تا به حال به آنها اشاره شد ،نشان دهنده اراده قوی، اعتماد وحس اجتماعی است. از آنجائیکه رنگ زرد حس گرمی را القا می کند هنگامی که به عنوان رنگ یک سطح و یا حتی شی برگزیده می شود آن جسم یا سطح نزدیک تر از واقعیت به نظر می آید. همان طور که در ابتدای مطلب ذکر شد، مکمل رنگ زرد ،بنفش است. در کنار هم قرار گیری این دو رنگ مکمل به خصوص با شدتی یکسان ،تضادی را پدید می آورد که برای مکانهایی که در آنها فعالیت فیزیکی بسیاری انجام می گیرد، مناسب نیست.

ادامه دارد...

رنگ ومعماری داخلی(5)

 

رنگ زرد

از جمله رنگهای اولیه است به این معنا که هیچ رنگ دیگری در ساخت آن نقش نداشته در حالیکه در ترکیب با رنگهای دیگر، محصولات رنگی جدید را پدید می آورد که مهمترین آنها سبز ونارنجی هستند. رنگ سبز حاصل ترکیب رنگهای زرد و آبی است و نارنجی نیز از ترکیب رنگهای قرمز و زرد حاصل می شود.بی اغراق رنگ زرد را می توان درخشان ترین رنگ چرخه رنگی نامید. در این چرخه مکمل رنگ زرد بنفش است. زرد رنگی است که حس های گرمی، شادابی ،انرژی و خوشحالی را سبب     می شود. زرد دارای انعکاس اندکی نور است به همین جهت برای فضاهایی که از نورخورشید چندان بهره ای ندارند بسیار مفید می باشد. صرف نظر از سفید ،این رنگ از روشن ترین رنگهای موجود است و تمامی کیفیات مثبت روشنایی ونور را به همراه دارد.به طور نمادین زرد با درک دانش، هوش و عقل  مرتبط می باشد. به عنوان مثال راهبه های بودائی، رنگ زرد می پوشیدند و این نشانه افکار معنوی و روحانی آنها بوده است.

هنگامی که با دقت بیشتری به محیط طبیعت اطرافمان بنگریم رنگ زرد را در بسیاری از عناصر طبیعی خواهیم دید از جمله اینها به نور خورشید ،برخی از انواع گلها، بعضی میوه ها ، گونه ای از حیوانات و غیره می توان اشاره نمود. زرد هنگامی که در کنار رنگهای دیگر قرار می گیرد ، به میزان زیادی ازآنها تاثیر پذیری دارد.

به عنوان نمونه ،رنگ زرد در کنار مشکی در حداکثر درخشش خود است. با نارنجی خالص تر و به همراه رنگ سبز ساطع کننده انرژی مثبت و حس زندگی است. حضور رنگ زرد خالص و آبی خالص در کنار هم به لحاظ روانشناسی ترکیب زیبا و خوبی را پدید نمی آورند مگر آنکه رنگ آبی با سایه خاکستری ملایم تر شود.

ادامه دارد... 

 

     

برج العرب

 

 

برج العرب هتلی مجلل در دوبی ، امارات متحده عربی است . ساختمان آن 321 متر ارتفاع دارد و در جزیره ای مصنوعی 280 متر از خشکی بنا شده است . کوچکترین اتاق هتل 169 متر مربع و بزرگترین اتاق آن 780 متر مربع مساحت دارد . رقم دقیق هزینه شده برای بنا مشخص نیست ، اما گمان می رود بیش از یک میلیارد دلار آمریکا باشد . برای جبران هزینه ها تمامی اتاق های هتل بایستی برای 400 سال اجاره شوند .

 

 

 

 

هفت طبقه از این هتل به صورت آکواریوم در زیر دریا وجود دارد .
اجاره کوچک ترین اتاق این هتل شبی 6 هزار درهم است . سرو هر غذا در این هتل کمتر از 1000 درهم نیست اطاق های اختصاصی این هتل که برای مهمانان مخصوص و افراد پولدار می باشد هر شب بیش از 40 میلیون تومان هزینه خواهد داشت .

 

منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

http://www.omran-ag.ir

برج میلاد

 

 http://www.omran-ag.ir

اين برج با 435 متر ارتفاع پس از برج سي ان تورنتو كانادا با 3/553 متر ارتفاع، برج مسكو با 3/533 متر ارتفاع و برج شانگهاي چين با 500 متر ارتفاع در مكان چهارم برج‌هاي مخابراتي جهان قرار دارد. اين برج از 5 قسمت اصلي شامل: شالوده، ساختمان پاي برج (لابي)،‌ بدنه اصلي برج، سازه راس و دكل تشكيل شده است. ساختمان راس آن يكي از بزرگ‌ترين ساختمان‌هاي راس در برج‌هاي مخابراتي دنياست.

 

 

از ميان طرح‌هاي متعدد پيشنهادي براي معماري برج، سرانجام طرحي برگزيده شد كه با معماري ايراني و اسلامي همخواني بيشتري داشته باشد و بتواند پيروزي ميان سنت‌هاي ديرين و فناوري نوين معماري ايجاد كرده و تمدن اصيل ايراني - اسلامي را به جهانيان عرضه دارد.

مشخصات قسمت‌هاي مختلف برج:
قسمت اول، شامل پي و سازه انتقالي است كه زير سطح زمين و از تراز 00/14_ متر تا تراز 00/0 ± برج مي‌شود. پي برج يك پي گسترده دايره‌اي شكل به قطر 66 متر و ضخامت متوسط 4 متر است و در محيط آن كابل‌هاي پس‌كشيدگي، كار گذاشته شده است.
سازه انتقالي به ارتفاع 15 متر شكلي شبيه به هرم ناقص دارد و شامل يك هسته مركزي توپر و 8 ديوار مايل پشت بنددار است. به منظور تعيين رفتار پي و شناخت نيروها و تنش‌هاي موجود در آن، ابزار دقيقي مانند تنش سنج  و كرنش سنج در نقاط مختلف آن تعبيه شده است. حجم بتن‌ريزي پي و سازه انتقالي تقريبا 21000 مترمكعب است.
قسمت دوم ساختمان پاي برج است كه 6 طبقه دارد و تا تراز 4/28 + متري ساخته مي‌شود. اين ساختمان به طور عمده شامل فضاهاي تاسيساتي، اداري، خدماتي، هنري، ‌تفريحي و مراكز خريد است و مساحت طبقات آن در مجموع به حدود 15000 متر مربع مي‌رسد.
قسمت سوم، بدنه اصلي برج است كه سازه‌اي از جنس بتن مسلح دارد و از تراز 00/0 ±، تا 315+ متر امتداد مي‌يابد. شكل كلي آن عبارت است از يك هشت ضعلي مركزي به همراه تعدادي ديوار داخلي و چهار باله ذوزنقه‌اي شكل كه به آن متصل مي‌شود. بزرگ‌ترين قطر بدنه در تراز 00/0±؛ 28 متر است كه با افزايش ارتفاع به تدريج كاهش مي‌يابد و در تراز 240 متر، به حدود 5/16 متر مي‌رسد و تا تراز 302 متر امتداد مي‌يابد. در ضمن ضخامت ديوارها هم متغير است و با افزايش ارتفاع، ‌كاهش مي‌يابد.
در داخل 3 حفره بدنه اصلي برج،‌ 6 آسانسور 21 نفره با سرعت 7 متر در ثانيه نصب مي‌شود و حفره چهارم نيز به پله اضطراري اختصاص دارد و همزمان با ساخت بدنه، قطعات آن نيز نصب شده است.
در بدنه اصلي برج علاوه بر آرماتورهاي A3 از آرماتورهاي خاص نيز استفاده مي‌شود. اين آرماتورهاي خاص با بست مكانيكي به هم متصل مي‌شوند و در 4 باله بدنه تا تراز 240 متري مورد استفاده قرار مي‌گيرند.
عيار بتن مصرفي در بدنه برج 420 كيلوگرم بر مترمكعب است و مقاومت 28 روزه آن 350 كيلوگرم بر سانتي‌متر مربع تعيين شده است.
سيمان مصرفي سيمان نوع II و مواد افزودني بتن شامل فوق روان‌كننده،‌ ديرگير كننده و هوازاست. بتن مصرفي دري بچينگ‌هاي مجاور برج ساخته مي‌شود و پس از آن كه با ميكسر به پاي بدنه آورده شد در زماني حدود 5 دقيقه توسط ويچ به محل تخليه در بالاي قالب حمل مي‌شود. دو آزمايشگاه مستقل كيفيت مصالح و بتن را به طور مرتب بررسي كرده و گزارش مي‌دهند.
بدنه اصلي برج با روش قالب لغزان اجرا مي‌شود. اين روش براي ساخت سازه‌هاي بلند بتني بسيار مناسب است و سرعت اجرا را به حدود 4 متر در هر شبانه‌روز مي‌رساند. حركت قالب و به تبع آن، آرماتوربندي - بتن‌ريزي و ديگر عمليات اجرايي به طور پيوسته است و توقف جز در موارد از پيش طراحي شده، امكان‌پذير نيست.
قالب لغزنده موجود در بدنه اصلي  برج با توجه به پيچيدگي‌هاي خاص آن طراحي و پس از ساخت بعضي قطعات آن در داخل كشور در پاييز سال 1377 نصب شد. مجموعه قالب از 3 عرشه كاري تشكيل شده است.
عرشه فوقاني كه بتن‌ريزي و هدايت قالب در آن انجام مي‌شود.
عرشه مياني كه مخصوص آرماتوربندي و ويبره زدن بتن است و عرشه آويزان كه نگهداري، عمل‌آوري و ترميم احتمالي بتن در آن صورت مي‌گيرد. بدنه اصلي برج از تراز 00/0± تا 315+ متر طي 9 مرحله كاري انجام شد و تمام حجم بتن‌ريزي آن حدود 31000 مترمكعب است.

مراحل اجرا
نخستين مرحله اجرا در تاريخ 12 دي ماه سال 1377 آغاز شد. پس از پايان اين مرحله، آسانسور حمل پرسنل با ظرفيت 25 نفر در بخش مركزي بدنه نصب شد. هنگام اجراي بدنه،‌ در هر 12 متر يك سقف دسترسي در بخش مركزي ساخته مي‌شد. بازشوها و صفحات مدفوني كه در نقشه‌ها پيش‌بيني شده‌اند، به دقت اجرا مي‌شوند. براي حفاظت از برج در مقابل صاعقه، سيم‌هاي مسي در بدنه برج كار گذاشته شده كه تا كف پي امتداد دارند و در نهايت به شبكه هم پتانسيل كف پي متصل مي‌شوند. علاوه بر اين به منظور بررسي عملكرد نيروها، در زير پي و بدنه برج ابزار دقيق استاتيكي و ديناميكي در مكان‌هاي مختلف بدنه جايگذاري مي‌شوند كه از نتايج آنها براي كسب اطلاعات بيشتر، براي نگهداري برج و همچنين كارهاي تحقيقاتي مي‌توان استفاده كرد. به همين ترتيب و براي اطلاع از هرگونه حركت احتمالي بدنه برج و محدوده اطراف آن يك شبكه ميكروژئودزي در بدنه و اطراف برج ايجاد شده است، تا در هنگام لزوم توسط دوربين‌هاي دقيق نقشه‌برداري بتوان اطلاعات لازم را ثبت و ضبط كرد.
قسمت چهارم ساختمان سازه راس است كه ساختماني 12 طبقه و از جنس اسكلت فلزي است و از تراز 245+ تا 315+ متري  ساخته مي‌شود. نماي بيروني اين ساختمان شيشه‌اي است و طبقات مختلف آن علاوه بر كاربردهاي تاسيساتي،‌ مخابراتي و تلويزيوني داراي جاذبه‌هاي تفريحي شامل رستوران ‌گردان، سكوي ديد روباز و گنبد آسمان در آخرين طبقه است. مساحت طبقات ساختمان راس برج در مجموع حدود 12 هزار مترمربع است و بيشترين قطر آن 60 متر است. وزن كل اسكلت فلزي اين ساختمان 2 هزار تن است كه توسط تيرهاي شعاعي و اتصالات صفحه فلزي به بدنه بتني متصل مي‌شوند.

سازه شش قسمتي
به منظور ايجاد يك روند عملي در مراحل ساخت و نصب، اين سازه به 6 قسمت تقسيم شده است. روش بالابري و نصب 3 بخش اين سازه روش بالابري سنگين ناميده مي‌شود. در اين روش قطعات از قبل ساخته شده،‌ در روي زمين و در پاي برج مونتاژ شده و توسط كابل به يكديگر بسته مي‌شود.
مجموعه حاصل توسط كابل‌هايي كه به نقاط مشخصي از آن اتصال مي‌يابد، به عرشه‌اي در قسمت فوقاني برج متصل مي‌شود. اين كابل‌ها به جك‌هاي مخصوصي متصلند كه براي عمليات بالابري سنگين از آنها استفاده مي‌شود.
اعضاي باقي‌مانده نيز توسط بالابري سبك به بالاي برج حمل شده و نصب مي‌شوند. سبد اصلي سازه راس سنگين‌ترين قطعه‌اي است كه با اين روش در برج بالابري مي‌شود و وزني حدود 3 هزار تن دارد. به منظور حصول اطمينان از كيفيت ساخت سازه در كارخانه سازنده، روند ساخت و بازرسي‌هاي موردنياز طي نظامي مدون انجام مي‌شود. اين نظام شامل موارد بازرسي نقشه‌ها و قطعات، تطابق با استانداردهاي موردنظر و گواهينامه‌هاي مربوط به دست‌اندركاران ساخت است.
قسمت پنجم، دكل به طول 120 متر است كه از تراز 315 متر شروع مي‌شود و تا تراز 435 متري ادامه مي‌يابد. در قسمت تحتاني پايه اين سازه به ميزان 7 متر در بتن مدفون شده است. قطر اين دكل در پايه 6 متر است و در نهايت به 60 سانتي‌متر مي‌رسد و به گونه‌اي ساخته مي‌شود كه آنتن‌هاي مختلف راديويي و تلويزيوني روي آن نصب مي‌شوند.
بنا به پيش‌بيني مشاور، دكل در دو قسمت 70 متري و 50 متري در داخل بخش مركزي بدنه برج ساخته مي‌شود. پس از ساخته شدن، هر بخش توسط جك‌هاي بالابر به مكان خود منتقل مي‌شود و در آن مكان نصب مي‌شود.

 

منبع :وب سایت معاونت عمرانی استانداری آذربایجان غربی

 

نور طبیعی در معماری ومعماری داخلی

 

 

به نام خدا

 

از دید همگان نور ،جزء اساسی وضروری در ساختمان است، که کار آن روشن کردن فضا به منظور قابل رویت ساختن آن است. در هنر ساختمان سازی یا به عبارتی معماری ،نور یکی از اجزایی است که در کنار عناصر ومفاهیم دیگر از قبیل ساختار ،نظم فضایی ،مصالح، رنگ و...مطرح می شود ودر طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند. ولی واقعیت این است که در بسیاری از موارددر ساختمان سازی ومعماری های داخلی به نور بیشتراز یک عامل روشن کننده که باعث کاهش مصرف نور مصنوعی ودر نتیجه کاهش مصرف برق! می شود،نمی نگرند وفقط به مواردی که از قبیل این که نور جنوبی وشمالی بر نور شرقی و غربی ارجحیت دارد ودر مواقع ناچاری نور شرقی از نور غربی بهتر است،توجه می شود و معماران به صورت کلیشه ای واز روی عادت آن را رعایت می کنند واگر در ساختمان سازی نیازی به نور پردازی وایجاد مفاهیم وتاکید هایی توسط نور باشد منحصراً به استفاده از نور مصنوعی می پردازند وبا انواع درجات ورنگ های نور،مفهوم وطرح خود را اجرا     می کنند.

در صورتی که با نگاهی به تاریخ معماری گذشته (تقریباً هر نوع معماری تاریخی)نور به عنوان یک عنصر مجزا به کار گرفته وبه نتایج بسیار زیبایی هم رسیده اند.

یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی ،توالی ودگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت وتغییر حالت در ساعات مختلف می شود. در تاریخ نقاشی توجه به نور در دوره ی امپرسیونیست ها دیده می شود، هنگامی که نقاشان آتلیه های خود را ترک کردند ودر زیر نور خورشید با نور طبیعی مشغول نقاشی شدند.از مشخصات این سبک توجه به رنگ ونور در ساعات مختلف روز وانعکاس اشیاء مختلف در یکدیگر و تاثیر رنگ های پیرامونی وبه کاربردن رنگ های خالص وناب می باشد.قاعدتاً لازم نیست که چنین تحولی در سبک معماری داخلی ما نیز به وجود آید،با توجه به اینکه ما ساختمانهایی داریم که عنصر نور را به قدری قوی وجذاب در خود به کار گرفته اند که هر بیننده ای را به خود جذب می کند.این مقاله به بررسی نقش نور در معماری ومعماری داخلی به عنوان یک جزء سازنده ومفهوم بخش می پردازد و در خاتمه امید بر این دارد که در آینده در ساختمان ها همانند نیاکانمان شاهد به کار گیری نور طبیعی به صورت یک عنصر کاملا اثر بخش باشیم.

نور وطبیعت

نور طبیعی که حامل انرژی حیات بخش درونی است به عنوان یکی از منابع وجود حیات بر روی زمین محسوب می گردد.علاوه بر آن نور می تواند با رنگ ها و جلوه های متفاوت خود ویا در هر زمانی از طول روز دارای چهرهای مخصوص به خود می باشد.

 ضمناً هر مکانی دارای نورخاصی است که تنها به آنجا تعلق دارد برای مثال در صحرای یک منطقه ی استوایی تابش به قدری شدید وسایه ها آنقدر کوتاه است که اشیا به چشم بیننده مرتعش ودر حال ذوب شدن به نظر می آیند.

به همین ترتیب نور موجود در مناطق کوهستانی ،جنگلی ویا سواحلی نیز دارای ویژگی های مکانی مخصوص به خود و متمایز از سایر مناطق است. زمانی که نور را به داخل فضای ساخته شده هدایت می کنیم در اصل نوعی ارتباط بین ساختمان و محیط خارج از آن ایجاد کرده ایم. بدین وسیله می توان جلوه های متفاوتی از فضای داخلی را که هر یک دارای ماهیت خاص خود ازلحاظ ادراک فضایی می باشند، ایجاد کرد.

نور وبشر

از دوران ماقبل تاریخ همواره اجسام نورانی که تجسمی از یک شیء زنده را در ذهن بیدار می کردند توسط بشر مورد ستایش واحترام قرار گرفته ومشتاقانه برایشان جشن می گرفتند، آنها را عبادت کرده ومی پرستیدند.این توجه بیش از اندازه به عنصر نور در اغلب فرهنگ های اولیه بشری ودر جوامعی با آداب ورسوم وعقاید مذهبی متفاوت همچنان در طول زمان مشاهده می شود. برخی از جوامع نور خورشید را در تشریفات مذهبی شان به کار می بردند وبرخی دیگر درخشش اجسام نورانی را به عنوان عامل ایجاد فعل وانفعالاتی رمزآلود جهت دست یابی به حیطه هایی ماورای دنیای زمینی تلقی می کردند. حتی امروزه در بسیاری از مدارس شرقی که به تدریس یوگا اشتغال دارند برای ایجاد تمرکز ذهنی از اجسام نورانی مانند لامپ، خورشید ،ماه،بلور و نور آتش استفاده می کنند.

در اغلب ادیان ،نور نماد عقل الهی ومنشا تمامی پاکی ها ونیکی هاست و خارج شدن انسان از تاریکی جهل وتابیده شدن نور معرفت در وجودش همواره یک هدف نهایی می باشد. در اثر تابیده شدن نور الهی به درون کالبد مادی، یعنی جایگاه نفس آدمی است که انسان به رشد وتکامل معنوی می رسد در نتیجه برای نمایش این تمثیل ،در معماری اغلب بناهای مذهبی ،نور به عنوان عنصری بارزو مستقل از سایر عناصر ومفاهیم به کار رفته در ساختمان به کار گرفته می شود به گونه ای که شعاع های آن به طور واضح در داخل کالبد مادی وتاریک حجم قابل مشاهده است. فضاهای عمیق و تاریک کلیساهای قرون وسطی ویا مساجد اسلامی که با عنصر نور مزین شده اند به خوبی قادر به انتقال یک حس روحانی ومعنوی می باشند. انسان در چنین فضاهایی که با نوری ضعیف روشن می شوند با مشاهده سایه های مبهم از اشیاو احجام ، در ذهن خود به کامل کردن تصاویر پرداخته وبا این عمل به نوعی خلسه فرو  می رود که در نتیجه آن یک حس نزدیکی به منبع وجود و هستی در درونش بیدار می شود.

بر گرفته از مجله ی معماری داخلی

 

 

رنگ ومعماری داخلی(4)

 

 

 

به نام خدا

 

 

رنگها علاوه بر حالات عاطفی وتاثیرات بصری که بر بیننده القا می کنند هر یک حامل ویژگیهای خاص فرهنگی نیز هستند. در نقاط مختلف دنیا رنگها به عنوان سمبلی برای بیان باورها و احساسات گوناگون بکار می روند به عنوان مثال در چین رنگ قرمز علامت قدرت و تشخیص است اما در هند این رنگ به عنوان سمبل عشق و محبت شناخته می شود. از این رو ترکیبهای رنگی گوناگون که در یک اتاق بکار گرفته می شوند هر یک یادآور و القا کننده یک فرهنگ خاص می باشند.

اگر به مطالعه در باره ی معماری وهنر تمدنها و ملل گوناگون جهان بپردازید بزودی قادر خواهید بود ترکیبهای رنگی و طرحهای خاص هر یک از این تمدنها را شناسایی کنید. با این شناخت در چشمان شما رنگ سبز ملایم و مجسمه های تراشیده شده از سنگ سبز ملایم یادآور چین، رنگ سفید کاغذ های برنجی و پاراوانهای کاغذی نشانی از ژاپن و ترکیب درخشان نارنجی و صورتی زنده نشانی از هند خواهد بود. اما در نهایت انتخاب ترکیبهای رنگی خاص در یک خانه نمایانگر روحیه و سلیقه ساکنین آن است و می تواند نشانی از روحیات خاص فرد یا افرادی که در آن زندگی می کنند تلقی شود. در بسیاری از موارد بکار گیری ترکیبات رنگی و صنایع مربوط به یک کشور یا منطقه خاص در بخشی از خانه بر پایه خاطره بجا مانده از سفر ساکنین آن به منطقه مذکور می باشد که در هر آن خاطرات شیرین آن سفر را با نوایی بی پایان برای ساکنین خانه زمزمه می کند.

شما نیز می توانید با به کار گیری رنگ های درخشان وطرحهای زیبای شرقی که از گوشه و کنارآسیای بزرگ بر گرفته اید فضایی خاص و زیبا بیافزایید. در انتخاب پالت رنگی خاص فضای مورد نظر تان لازم است به دانش خود در رابطه با چرخه رنگ ونحوه ترکیب رنگ و میزان به کار گیری هر یک از آنها در این ترکیب توجه داشته باشید تا نتیجه طراحی پالت رنگی شما چشم نواز ومتعادل باشد. بهترین نقطه برای شروع طراحی پالت رنگی دریک فضا انتخاب یک شیء با یک رنگ یا یک مجموعه رنگی غنی به عنوان راهنمای رنگی است مانند یک فرش یا گلیم مورد علاقه ، یک گلدان محبوب ویا یک رومیزی یا روتختی غنی از رنگ. حال پالت رنگی به کار رفته در این شیء را در نظر بگیرید و رنگهای اصلی آن را در فضای اتاق تکرار کنید. زمانیکه دیوارهای اتاق را رنگ می کنید همواره مقداری رنگ بژبه هر یک از رنگهایی که به کار می برید اضافه کنید زیرا رنگهای خالصی چون آبی آسمانی ، انواع سبز یا زرد وقتی با اندکی بژ ترکیب می شوند تلطیف شده و از حالت خام و خالص در می آیند.هنگام طراحی ترکیب رنگی یک اتاق همواره میزان کافی از رنگهای خاکی و طبیعی مانند قهوه ای ،کرم و بژها را در این ترکیب در نظر بگیرید تا مجموعه رنگی شما به رنگهای موجود در طبیعت نزدیک شود. همچنین بخاطر داشته باشید که استفاده از آکسانهای رنگی سیاه و طلایی در پالتهای رنگی مختلف به ایجاد یک فضای شرقی کمک می کند.   

 

 

ادامه دارد...

 

رنگ ومعماری داخلی(3)

 

 

به نام خدا

 

 

اتاق خواب

فضایی که الزاماً باید تسکین بخش روح و روان باشد تا شخص بتواند برای تجدید حیات وکسب انرژی در آن به استراحت بپردازد. آبی رنگ آرامش است و برروی سیستم اعصاب اثری آرام بخش دارد. فشار خون ، نبض وتنفس را کاهش می دهد و بنابراین برای اتاق خواب رنگی ایده آل است.سایه روشن هایی از سبز و آبی کم رنگ هم که تاثیری آرامش بخش به ارمغان می آورند، برای چنین اتاقی بسیار مناسبند.در اتاق خواب هایی که رو به شمال دارند،این رنگها ممکن است حس سرما بیافرینند. بنابراین بهتر است رنگ های گرمتر و سرخ فام را بیازمایید تا بدین ترتیب فضا را گرم و دوستانه کنید،رنگهایی مانند صورتی پر رنگ و آجری مرجانی و ملایم. از رنگهای روشن مانند زرد،که ممکن است به جای آرامش ،نشاط بیافریند اجتناب کنید.

دستشویی

فضایی که روز از آنجا شروع می شود. اثر رنگ زرد به صورت روشنی و شادمانی ظاهر می شود ودر واقع نمادی از نور حیاتبخش خورشید است. استفاده از این رنگ در دستشویی ،می تواند اثر محرک خوبی برای آغاز روزی پر بار باشد.

اتاق کودک

با چینشی درست وهماهنگ وبه کار بردن رنگهای شاد و مطابق وسلیقه کودک، دیگرکودک اتاق خود را صرفاً محلی برای خواب و استراحت نمی داند بلکه تقریباً تمام مدت روز را مایل است در اتاق خود مشغول بازی باشد .می توانید برای اتاق کودک از رنگهای مکمل و متضاد استفاده کنید وبا چیدن اسباب بازی های رنگی جلوه ی زیبایی به اتاق کودک بدهید . رنگهای گرم(زرد- نارنجی- قرمز) را در جلو و رنگهای سرد(آبی- سبز) را در عقب اتاق قرار دهید .این کار علاوه بر القاء زیبایی و بزرگ نمایی ساختار اتاق ،حس شادابی،تحرک، و خلاقیت کودک را تقویت می کند.

 

ادامه دارد...

 

رنگ ومعماری داخلی (2)

 

 

 

به نام خدا

 

رنگها نه تنها عنصر تعیین کننده ای در دکوراسیون وتزیین محسوب می شوند بلکه در برانگیختن احساسات وهیجانات نیز اثر بسیار زیادی دارند. این ویژگی می تواند در جهت فراهم آوردن آسایش و رفاه بیشتر مورد توجه قرار گیرد . از آنجایی که فضاهای مختلف یک خانه ،کاربردهای متفاوتی دارند،رنگها می توانند با این کاربردها انتخاب شوند.

فضای نشیمن

مکانی که شور زندگی در آن دیده می شود. رنگهای قرمز و نارنجی ،که اساسا ً رنگهای تحرک وفعالیت وحیات وشور زندگی اند،انرژی لازم برای ادامه فعالیتهای روزمره را در اختیار شخص قرار می دهند . چند کوسن قرمز یا نارنجی ،گلدان یا قاب عکس و وسایل تزیینی دیگر می توانند این شور و هیجان را به فضای نشیمن منتقل کنند. نکته قابل توجه هماهنگی آنها با سایر اجزای دکوراسیون است.

آشپزخانه

محل آرامش و تلاش

 دو رنگ زیبای سبز و آبی در کنار هم هماهنگی و هارمونی لازم از نظر روحی و روانی را برای فضای آشپزخانه ایجاد می کنند. مکانی که خانم خانه باید با خاطری آسوده وبه دور از استرس وهیجانات روحی به امور مربوط به آن بپردازد. ویژگیهایی که از خواص دو رنگ سبز و آبی محسوب می شوند.

ادامه دارد...

رنگ ومعماری داخلی (1)

 

 

بر گرفته از مجله ایران آذین

رنگ وسیله ای هیجان انگیز است که روی هر فرد تاثیر متفاوت می گذارد، افراد با روحیات واحساسات متفاوت به سوی رنگ های مختلف تمایل وکشش نشان می دهند البته به جرات می توان گفت که رنگ مانند جادویی است که یک محیط ساده را به یک محیط دوست داشتنی و آرامش بخش تبدیل می کند. برای مثال ،در آپارتمانهای تاریک وکم نور که پنجره های زیادی ندارند وتعبیه پنجره نیز برای نورگیرترشدن فضا ،امکان پذیر نمی باشد، رنگ های روشن مثل سفید ،زرد و...که رنگ های نورانی هستند فضای اتاق را روشن تر جلوه می دهند.

برای مثال با در نظر گرفتن رنگ های مشخص برای نقاط مختلف اتاق ،برخی قسمت های معماری را نیز می توان بیشتر جلوه داد. مثلا طراح یک خانه ،شومینه ای زیبا ویا طاقی زیبا تعبیه می کند وبا رنگ آمیزی آن به رنگی جذاب در هنگام ورود هر فرد به اتاق ،نگاه او را مستقیماً جذب آن قسمت می سازد در واقع به کمک رنگ جلوه آنرا بیشتر ساخته است ویا با انتخاب رنگ های گرم مثل قرمز ،نارنجی برای سقف هایی که ارتفاع زیادی دارند،باعث می شود که سقف نزدیک تر به نظر برسد. بدین ترتیب حتی با رنگ ها می توان عیوب ساختمان را نیز برطرف ساخت وحتی ابعاد فضا را به کمک رنگ های تیره وروشن ،کوچک وبزرگ نشان داد.

ادامه دارد...

تاریخچه مبلمان

به نام خدا

 

صنعت گران تمدنهای یونان ومصر باستان، علی رغم سادگی نسبی ابزارهایشان ،کاناپه ها وتختهایی مخصوص استراحت در طول روز ساختند که طرحهای آنها برای مدتهای مدید سازندگان مبل را با زیباترین فرمهای ابتدایی تامین می کرد.از مصر دوران فراعنه و یونان باستان تنها تعداد قلیلی مبلمان واقعی باقی مانده است. لذا هر گونه اطلاعات و دانشی که از این دوران وجود دارد،به طور عمده نشعت گرفته از نقاشیهای روی گلدانها ودیوارها است. خوشبختانه از آنجایی که مصریان رسم داشتند که مرده های خود را با تعلقاتشان به خاک بسپارند(برای استفاده در زندگی بعدی) تعدادی از نمونه های واقعی ، فرصتی را فراهم کرد تا در خصوص این مبلمان اشرافی مطالعاتی انجام شود.

معروفترین مجموعه در سال 1922 در لوکزور ودر مقبره توتان خامون کشف شد. وی در سال 1350قبل از میلاد از دنیا رفته بود .تخت زرین او با پایه های پنجه شیر نشان دهنده ی کاربرد ماهرانه از منبت کاری با استفاده از سنگهای گران قیمت همچنین ورقهای طلا در آن زمان است.در سلسله اول(3000سال قبل از میلاد)استفاده از طرح پای گاو به عنوان پایه مبلمان رواج بسیاری داشت اما با آمدن پادشاه جدید ازسالهای (1567تا1070)،همانگونه که تخت ویا همان تابوت مقبره توتان خامون نشان می دهد،کاربرد فرم پای شیر متداولتر می باشد.

در مصر باستان تختها وصندلی ها متعلق به ثروتمندان بود ومردم عادی تنها از ساده ترین لوازم مانند صندوقچه ها و چهارپایه های چوبی استفاده می کردند.

به نظر می رسد اکثر این تختها دارای پایه های کوتاه وکف آنها به طرف پا شیب دار بودند،اما تختهای روزانه که به وسیله توتان خامون مورد استفاده قرار می گرفتند بسیار بلند تر بودند که شاید نشان گر مقام ودرجه او بوده است. اگر چه تختهای روزانه دو نفره ای که در مقبره توتان خامون بودند،بسیار ساده وبدون کنده کاری وبرجستگی بود ولی بر روی تختها تعدادی کوسن وروکش دیده می شدند.

هنر رویه کوبی ،خاتم کاری و طلا کوبی در نزد مصریان بسیار مرسوم بوده است.در یونان باستان از این قبیل تختها هم برای صرف غذا وهم برای استراحت در طول روز استفاده می شدو آنها به صورت نمادهای مجسمه ای بودند. در خصوص مبلمان فرعون اطلاعات کسب شده مربوط به طراحی مبلمان مصریان براساس نمونه های موجود وباقی مانده از آن زمان نبود بلکه شکلهای نقاشی شده بر روی گلدان ها بر اساس نمونه های موجود وباقی مانده، فرم مبلمان آن زمان را نشان می دادند. در سبکهای اولیه ی مورد استفاده توسط مصریان، کاربرد طرح پای حیوانات بسیار متداول بود اما به تدریج       پایه های چهار گوش جایگزین آن پاها شدند که در بعضی از نمونه ها این پایه ها تا اندازه ای ادامه داشتند که تشک با بالش تخت را در موقعیت خود نگه دارند. بعضی از این تختها با یک سر پیچ (به حالت طومار )وبالشهای لوله ای شکل ،به اندازهای پهن بودند که در مواقع مهمانی روز دو نفر به راحتی می توانستند بر روی آن استراحت کرده و در واقع وجود تشکهای قطور ،عاملی برای این راحتی بود. از قرن هشتم قبل از میلاد سازندگان مبل وصندلی یونانی ،برای این قبیل تختها (تختهای مخصوص استراحت روز) پایه های بسیار باریکی ساختند وبعضی از مدل های آنها حالت خمیده داشتند واین فرمی بود که در مبلمان مصریان وایرانیان یافت می شد.

تخت های روزانه رومی نیزبسیاربه مدل های استفاده درزمان یونانیان پیشین شبیه بود.این مبلها گرانترین اقلام خانه ثروتمندان به شمار می رفتند و آنها را با لوازم تزئینی وگران قیمتی مانند برنز ،عاج فیل واستخوان زینت می دادند.

پیچیدگی مبلمان رومی را می توان بر روی تابوتهای قرن دوم پس از میلاد دید. در یکی از تصویرهای به جای مانده از آن زمان زنی را نشان می دهد که بر روی تختی دراز کشیده واین تخت دارای پایه های خمیده ویک نشیمن گاه بزرگ تو دوزی شده و یک تکه گاه بلند است.(این طرح خوبی بود که در سال 1830از روی آن ساخته شد.)

تختهایی که برخی از پایه های پایه های آنها بلند وبعضی از آنها کوتاه بودند مورد استفاده رومیان قرار می گرفتند. اگر چه به هنگام صرف غذا تنها سرپرست خانواده روی آنها تکیه داده وبقیه اعضای خانواده روی چهار پایه ویا صندلی می نشستند.

در اواخر قرن نخست پس از میلاد ،خصوصیات سبک رومی شامل تکیه گاها وکناره های بلند،پیشرو، کاناپه های مدرن ومشهور ،پدیدار شد. عشق رومی ها به رنگ وهمچنین راحتی در کاناپه های تشک دوزی شده وروکش های طرح دار در آنها دیده می شد.

ساختار باشکوه تر وزیبا تر تختهای یونانی ورومی که بر پایه های ظریفی استوار بودند ،حاکی از سازندگان آزموده ومنضبطی بوده که تکنیک خود را به سراسر اروپا گسترش دادند. برخی از این مهارتها هرگز به طور کامل در قرون وسطی (عصر تاریکی)از بین نرفت ودر حفاریهای مستمر،  نمونه هایی از کارهای بسیار باکیفیت تر از آنچه انتظارش می رفت کشف شد،در اوایل قرون وسطی ،به دلیل عدم استقرار نوع زندگی اشرافی وحرکتهای مستمر از یک کاخ به کاخی دیگر ،اثاثیه ومبلمان قابل حمل اهمیت زیادی یافتند.

ساختار وچهارچوب اصلی تختها بسیار ساده بود اما این صندلی ها با استفاده از یراق ها و کوسن های گران قیمت از اهمیت خاصی برخوردار می شدند.این ساختار ابتدایی با قرار گرفتن در زیر تعدادی دیوار کوب ،به یک صندلی تشریفاتی مبدل می گردید. از آنجایی که مردم در یک اتاق زندگی می کرده ومی خوابیدند،تختها نیز مانند نیمکت ها دو نفره بودند.

در اواخر قرون وسطی ،زندگی در باری با مبلمان ودیوارکوبهای یراق دار ونوار دوزی بسیار پر زرق برق واشرافانه بود. تا اواسط قرن پانزدهم این قبیل تختها (تختهای روزانه) در اتاقهایی دیده شدند که یک تختخواب نیز در آنجا وجود داشت بنابراین برای استراحت در طی روز از این تختها استفاده می شد.

برای مثال می توان به یک نمونه ی فرانسوی اشاره کرد که دارای پشتی کوتاه وکناره های تاشویی بود که با اضافه کردن یک کوسن منگوله دار ،راحتی آن نیز تامین شده بود. انواع دیگری نیز وجود داشتند که در طرفین آنها مانند طراحهای کلیسایی که یادآور حجاریهای گوتیگ بود،کنده کاری شده بودند.

 نوع معمولی صندلی ایتالیایی به نام( کاساپانسا)مربوط به قرن 15 میشود که در حقیقت همان نوع تغییر یافته صندوقهای قدیمی به نام (کاسونه) بود. این صندوقها دارای پشت کوتاه ویک نشیمن گاه متحرک بودند. روی این صندوقها را یانقاشی می کردند ویا به طرز زیبایی با کنده کاری می آراستند.تا آغاز قرن 17 این تختها (روزانه )به صندلی اشراف مبدل شده ودر خانه های اشرافی یافت می شدند. بعضی مواقع بر روی آنها سایه بانی قرار می دادند ودر مقابل آن یک دیوار کوب یراق دوزی وگلدوزی نصب      می کردند. بنابراین دیگر به تکیه گاه نیازی نداشت.

 در بهترین نمونه های آنها ،دسته ها قابل تنظیم و توسط سیستم ریلی ویا تعدادی میله پایین آورده میشدند. تختهای بزرگ این نوع ،یا رنگ آمیزی می شدند ویا با چرم یا پارچه آنها را روکش می کردند. مشهورترین نمونه که به کاناپه ی (کنوله) معروف است و به ربع دوم قرن بر می گردد. نیمکت های مدل پشت صندلی در حقیقت تکاملی از طرحهای اولیه بودند که یک ردیف از صندلی ها در مقابل یک ردیف دیگر ودر طرفین یک صندلی تشریفاتی ویا یک تخت رسمی قرار می گرفتند. انواع کنده کاریها و رویه کوبی ها از جمله خصوصیات مبلمان نیمه دوم قرن 17 هستند که نمونه های بسیار عالی آن با رویه های سوزن دوزی ،بهترین کار این دوره توسط هنرمندان فرانسوی انجام شد وآنها قطعات معروفی باکنده کاری های طلاکوب شده ،کوسن های ابریشمی منگوله دار وریشه ها و یراق ها برای دربار ساختند.

بهترین جلوه های هنر رویه کوبی را در کاناپه های ساخته شده در آخر قرن 17 می توان دید. این مبلها تنها به افراد خیلی ثروتمند اختصاص می یافتند.در این مبلمان پارچه های مخمل وابریشم زربافت ،یراق ها وریشه ها بکار رفته بودند. این مبلمان از فرانسه وایتالیا صادر می شدند وبا مجوز یکی از تکه های آن را برای نشان دادن محصولات چند کشور،به معرض نمایش می گذاشتند.

پس از لغو فرمان نانت در سال 1685 پارچه بافان وکابینت سازان فرانسوی به دلایل تعقیبات مذهبی از کشور گریختند وبه این ترتیب مهارتها وهنرهایشان را به کشور های دیگر منتقل کردند.

تا پایان قرن 17 مبل سازان فرانسوی شروع به ساخت انواع کاناپه های ابتدایی کردند.بعضی از آنها تنها یک دسته داشتند که به عنوان تکیه گاه وبرای استراحت ولم دادن مورد استفاده قرار می گرفت در حالیکه در دیگر مدلها ،دو دسته در طرفین بوده وچندین نفر بر روی آن مینشستند.

برگرفته از مجله ایران آذین

 

پیوندی ناگسستنی با طبیعت

 

 

تدولز،آرشیتکت خلاقی است که علاقه خاصی به طبیعت دارد. او می گوید:"من همیشه از دیدن مناظر لذت برده شیفته طبیعتم."محل مسکونی او که در یکی از مناطق کالیفرنیا واقع شده ،خانه ای متعلق به دهه پنجاه است که توسط وی بازسازی شده است.ولز در باره ی آن چنین می گوید:"باز سازی همیشه مشکل تراز نوسازی است، زیرا باید شما آن چه را که می خواهید در چهار چوبهای مشخص شده قبلی بگنجانید.هر چند که هنر یک مهندس معمار نیز در همین است که این حد ومرزها را تا حد امکان تغییر دهد و فضا را تبدیل به فضایی راحت،دلچسب وزیبا نماید."او معتقد است که چیدمان ودکوراسیون باید از اجزایی تشکیل شده باشند که در همان نگاه نخست در مجموع نوعی حالت آرامش را در بیننده تداعی کنند. به همین دلیل نیز همه چیز را با دقت خاصی انتخاب کرده است. چراغها ،میز وصندلی ها ،مبلها وسایر وسایل خانه او از آثار طراحان معروف جهان می باشد.

این مهندس معمار با قرار دادن تنه وشاخه درختان در زوایای مختلفی از منزلش ،در واقع نوعی پیوند سمبولیک با طبیعت را در این فضاها حاکم کرده واز آنها به عنوان المانهای دکوراتیو خاص وقوی استفاده نموده است. ولز در این باره می گوید:"وجود این تنه درخت در گوشه ای از فضای نشیمن مرکزی خانه ، به همراه سقف زرد آن ،مرا به یاد فضای بیرون می اندازد."

او در جهت هماهنگی وایجاد رابطه ای هارمونیک بین فضاهای مختلف ،از عنصر چوب بهره جسته است. وجود وسایل چوبی ،انتخاب درها وپنجره ها از جنس چوب و حتی به کار بردن آن در قسمتی از سقف وفضاهای مختلف علاوه بر ایجاد پیوندها ی هارمونیک، گرمی خاصی به این فضا بخشیده است. بدون تردید می توان ورود آزادانه نور از زوایای مختلف ،چه از طریق پنجره های بزرگ قدی فضای پذیرایی وچه کوتاه وعریض فضاهای دیگر را ویژگی برجسته خانه این مهندس معمار دانست. نور راهرویی که اتاق خواب و سرویس بهداشتی را به سایر قسمتهای دیگر مربوط می سازد از طریق سقف واز روی چوب های به کار رفته در آن تامین می شود. بخشی از دیوار اتاق خواب نیز که به راهرو متصل است ،یک چهارچوب با فرم چوبی وپوشش حصیری است که نور را از این فضا به راهرو منتقل میکند. تختخواب به سادگی وزیبایی تمام توسط ولز طراحی شده است. او با قرار دادن چندین تخته چوب به صورت افقی وعمودی آن را ساخته است. کاری که در عین سادگی نیاز به ذهنی مبتکر وخلاق دارد.

خانه ای به سبک ویکتوریا

سلیتا تجادا، مدیر جوان ومسئول خرید مبلمان لوازم دکوری فروشگاههای زنجیره ای مشهور "کانتری وتارگت" یک طراح خلاق وبا ذوق است. اوکه اصلا اسپانیایی است ودر آمریکا زندگی می کند، شخصیت هنری ومبتکر خود را به تمام کمال در منزلش در معرض نمایش قرار داده است. محل مسکونی او ،مانند قصری کوچک در محله قدیمی سن فرانچسکو،جایی که محل عبور قطارهای شهری بسیاری است وزمین ملک از شیب نسبتاً زیادی برخوردار است، خود نمایی می کند. تمام این خانه های محله قدیمی به سبک ویکتوریایی (سبک متعلق به دوران امپراطوری ملکه ویکتوریا طی سالهای 1837 تا 1901) ساخته شده اند وعلت انتخاب این سبک ، علاقه اشراف زادگان آن دوران به استفاده از سبکهای قدیمی یونانی وگوتیک است. خانه ی سفید رنگ وزیبای سلیا در تمامی مناطق اطراف کاملا یکتا وبی نظیر است. خاص بودن این قصر کوچک ،از همان نگاه نخست ،یعنی نمای آن به وضوح قابل تشخیص است.چرا که ویژگی سبک ویکتوریایی ، که این بنا نیز با همین سبک ساخته شده است ،استفاده از رنگهای پاستیل صورتی ،آبی کم رنگ و زرد در قسمت نماست. اما این طراح هنرمند با انتخاب رنگ سفید خالص ،ترکیب هنر معماری به کار رفته در نمای ساختمان مانند آرک ، شیروانی های کوچک،ابزار وگچ بری ها،ستون ها وسایر اجزای هنری آن را با ظرافت خاصی در بازی نور طبیعی وایجاد سایه روشن در معرض نمایش قرار داده است.

خانه ای طویل ،قدیمی وکم عرض

پس از عبوراز چند پله به در ورودی منزل او می رسیم.نقشه ی آن مثلثی با اضلاع متفاوت است. اغلب بناهای سبک ویکتوریایی از همین ویژگی برخوردارند. عرض ساختمان حدود هشت متر وطول آن نیز بیش از بیست متر است . تقسیم بندی فضاها به گونه ای است که نشیمن در ادامه ی ناهار خوری قرار گرفته ویک راهرو طویل در امتداد ، این دو فضا را به آشپز خانه وصل می کند. آشپز خانه نیز به   نوبه ی خود به یک باغچه ی پر از گل وگیاه ، که در واقع حیات خلوتی بزرگ محسوب می شود ، متصل می گردد.طبقه فوقانی ساختمان مانند طبقه اول دارای فضاها وراهرویی طویل است. هر یک از اتاق خوابها سرویس جداگانه ای دارد.

سلیتا تجادا در وصف این قصر کوچک می گوید:این یک خانه شخصی است .من برای دکور وچیدمان آن از سبک خاصی پیروی نکرده ام وهمه چیز را بر اساس سلیقه شخصی خودم انتخاب کرده ام. تخته سیاهایی که در مدرسه مورد استفاده قرار می گیرند یکی از المانهای دکوراتیو من است که بر روی دیوار نصب کرده ام ویادداشتهای روزانه ویا جملاتی را که دوست دارم، روی آنها می نویسم. هر چه را که در گوشه وکنار این خانه چیده شده ام از نقاط مختلف جهان تهیه کرده ام .البته منظورم گرانبها بودن آنها نیست .من حتی به بازارچه هایی که لوازم دست دوم وکهنه را در معرض فروش قرار می دهند نیز سر می زنم و دنبال اشیاء و لوازم مورد نظرم می گردم . آنها که برای من اصل ومعیار است ،ذوق وهنری است که در ساخت آنها به کار رفته و توجه مرا به خود جلب می کند .قابها ی پنجره ها و پارکتها بسیار کهنه وقدیمی شده بودند ،اما من بدون تعویض ،با دقت وظرافت زیادی آنها را باز سازی کردم طوری که اکنون بسیار زیبا وکاملا نو وبراقند. من هرگز حاضر نیستم کلکسیون دوربین های قدیمی ام را در داخل یک کمد پنهان کنم . همه آنها را بر روی طاقچه ی شومینه ی پذیرایی چیده ام واز دیدن آنها لذت می برم. حتی از پایه های دوربین ها نیز به عنوان المانهای دکوراتیو برای تزیین کنار پنجره این فضا استفاده کرده ام. نقاشیها وعکسهای بستگان دور ونزدیک وهمه آنهایی که دوستشان دارم ومرا همانند پلی به گذشته ام پیوند می دهند را در قابهای بسیار ساده ای بر روی یکی از دیوار ها ی پذیرایی کنار یکدیگر قرار داده ام.این دیوار برای یاد آور لحظات خوش وخاطره های شیرین بسیاری است.روشنایی این قصر کوچک از طریق نور های طبیعی تامین می شود واثری از لوسترها وچراغهای برقی در آن به چشم نمی خورد.شمعدانهای کوچک وبزرگ به همراه آباژور های مختلف همگی با نور شمع یا فتیله کار می کنند. به طور خلاصه می توان گفت سلیا تجادا سعی کرده است استیل وسبک دوران ملکه ویکتوریا را تا آنجا که ممکن است در جای جای این بنای قدیمی و زیبا حفظ کند.

  

برگرفته ازمجله ی :ایرات آذین