آبنمای موزیکال (قسمت اول)

آبنماي موزيكال

مقدمه:همچنانكه از نام آبنماي موزيكال پيدا است،آبنماي موزيكال تلفيقي از آبنماو موزيك است.

حركت موزون آبنما الهام گرفته از موسيقي جذابيت خاصي را به آن بخشيده و روح را نوازش مي دهد.

گرچه آبنماي معمولي جاذبه معمولي خود را دارد ولي آبنماي موزيكال اين جاذبه را صد چندان مي نمايد.

خلاصه اي از اصول طراحي آبنما:

به منظور طراحي يك سازه آب متحرك و روان ،اولين ايده مهم اين است كه اين سازه چه نما و منظره اي داشته باشد.

بدين منظور شركت گزينه صنعت تاسيسات روش هاي مختلف ايجاد چنين مناظري را ارائه مي دهد و در صفحات بعدي سعي خواهد شد تا انواع مختلف آبنماها توضيح داده شود.با تركيب انواع فواره ها مدلهاي مختلفي از آبنما بوجود مي آيد.

البته قبل از انتخاب هر تركيب خاص بايد امكانات تركيب آنها مورد توجه قرارگيرد.

در آغاز اصول ساختار يك سازه فواره اي ساده را بيان كرده و خلاصه اي از محدوده تجهيزات اين شركت ارائه خواهد شد كه شامل توضيحات مختصري از تنوع ساختارهاي مختلف آبنما و مزايا و معايب كلي آنها خواهد بود و سپس عملكرد پمپ هاي ساتنريفوژ تشريح و در انتها به بحث در مورد انواع آبنماهاي موزيكال مي پردازيم كه اين شركت تنها سازنده آن در ايران است.

اصول اساسي طراحي و نصب آبنماها

اصول اساسي كه هنگام طراحي و نصب آبنماها هميشه بايد مورد توجه قرار گيرند عبارتند از:

1-زير درخت نباشد.

حشرات و فضولات پرندگان و بطور كلي ذراتي كه از درخت مي ريزد باعث آلودگي آب شده و موجب گرفتگي فيلترها و گلوگاه پمپ ها مي گردد.

2- نبايد در مسير بادهاي شديد باشد.

بادهاي شديد باعث اختلال در الگوي ريزش آب آبنما شده و موجبات ريزش آب به بيرون از لبه هاي حوض اصلي آبنما را فراهم مي آورد. از اين رو  ارتفاع ستون آب نبايد بيشتر از فاصله نزديكترين لبه حوض اصلي از فواره باشد.

3-عمق منبع ذخيره آب

به منظور كاهش مصرف آب بايد عمق آب تا حد امكان در سطح قابل قبولي ثابت باقي بماند.

4-محافظت توسط شبكه هاي آهني

گودالها و حفره هايي كه براي نصب تجهيزات آبنما در كف حوض ساخته مي شوند مي بايست توسط شبكه هاي آهني پوشانده و محافظت شوند.

5-تخليه و سرريز آبنما

به منظور تخليه آسان آب و نظافت آبنما، سيستم تخليه و سرريز آب بايد تعبيه گردد.

6-تأمين آب تازه

آبنما بايد داراي لوله كشي ثابت براي تأمين آب تازه مورد نياز و سيستم متعادل كننده اتوماتيك براي تنظيم دائم سطح آب و سيستم حفاظتي براي جلوگيري از خشك كار كردن پمپ در صورت نبودن آب در آبنما، بخصوص در مكان هاي عمومي باشد.

7-امنيت كابلهاي تغذيه برق

كابلهاي برق داخل حوض بايد درون داكت هاي مخصوص قرار گيرند كه اين مسأله در مكانهاي عمومي بسيار مهم مي باشد.

8-انتخاب صحيح پمپ

پمپ هاي فواره ها بايد با توجه به حداكثر توان مصرفي مورد نياز و با در نظر گرفتن موقعيت محل نصب آن ها انتخاب شوند.

9-انتخاب صحيح كليدهاي الكتريكي

كليدهاي الكتريكي بايد متناسب با قدرت پمپ ها و مدار هاي روشنايي انتخاب شوند و مجهز به سيستم حفاظت و ايمني براي كار در محيط آبنما باشد.

10-حفاظت در فصل زمستان

در محله طراحي و برنامه ريزي آبنما بايد پيش بيني هاي لازم جهت جلوگيري از يخ زدن آب در فصل زمستان انجام شود. علاوه بر همه ايت پيش بيني ها به منظور جلوگيري از يخ زدن پمپ ها، مي توان آنها را در فصل زمستان از محل نصب خود باز كرد تا از آسيب هاي احتمالي در امان بمانند.

 

ادامه دارد....

منبع:شرکت گزینه صنعت تاسیسات.

زیبایی شناسی معماری مدرن

بدین سوی،فرهنگ نو،شرایط نو،و مصالح نو،سبب شکلگیری خواستههای نو از معماری گشت و معماری مدرن بنا به شرایط زمانه تن به این خواستهها و نیازها داد.معماری آن چه است که مردم دوست دارند و در آن دوران مسائلی چون < نو > بودن و < صنعتی > بودن مطلوب اجتماع بود.

اگر معماری مدرن تزئینات را از معماری خود حذف نمود،بدین دلیل بود که فرهنگ جدید اروپای غرب در آن زمانه چنین چیزی را طلب می کرد.صنعت و ماشین،اصول زیباییشناسی را متحول کرده بود و نحوه تفکر نوین اجتماعی،ماشینی شدن طرحهای معماری را خواستار بود.اینگونه بود که طرحهای معماری مدرن،ظاهری ماشینی را ارائه می نمود؛ظاهری بدون تزئینات.

این مسأله به فرهنگ آن دوره اروپای غرب بر می گردد و نه به اصول معماری مدرن؛زیرا در شرایط زمانی مشابه،در آمریکا که در آن نیز تحت تأثیر صنعت قرار گرفته بود،معماری مدرن با پیروی از معماری سنتی این کشور از تزئینات استفاده می نمود.آثار لویی سالیوان و فرانک لوید رایت را بطور نمونه میتوان مثال زد.حتی در اروپای غرب نیز و در یکی از خاستگاههای معماری مدرن،یعنی بلژیک،مکتب <آرت نوو>،معماری مدرن را با تلفیق طرح واره ها و تزئینات اقتباس شده از طبیعت بکار می برد.

در ژاپن نیز،با توجه به فرهنگ طبیعتگرای این کشور و معماری خلاصهگوی آن،معماری مدرن اروپای غرب مورد توجه قرار گرفت و با توجه به هم سویی اوصول معماری مدرن و تفکر ژاپنی،تلفیق این دو معماری موفقی را به وجود آورد.در ژاپن معماری همواره برای احترام به طبیعت،در تضاد با آن ساخته می شود؛یعنی از فرم هایی استفاده می شود که در تضاد با طبیعت باشند و با آن یکی نشوند.مصالح مدرن نیز به تقویت چنین ایده کمک میکرد و اینگونه معماری مدرن در ژاپن رواج یافت.

معماری مدرن در ممالک بسیاری استفاده شده است و هرگاه که در هر اجتماعی با فرهنگ و سنت آن اجتماع همگام شده،موفق بوده است.معماری مدرن از فرهنگ و سنت تأثیرپذیر بوده است.تفاوتهای معماری مدرن در فرهنگهای مختلف،این مسأله را تأئید میکند.اصول و معیارهای معماری مدرن ثابت نیستند و بر اساس شرایط زمانی و مکانی مورد استفاده تغییر می یابند و تصحیح می شوند.

در ایران،معماری مدرن،تنها به صورت ظاهری بکار گرفته شده و به مبانی نظری آن توجهی نگردید.لذا تفاوتهای موجود بین فرهنگ و سنت ایرانی با فرهنگ و سنت اروپای غرب مدرن باعث شد تا معماری مدرن در ایران به موفقیت نرسد.حال آن که اگر در این مورد،از تجارب کشورهایی چون ژاپن و نحوه نگرش آنها به معماری مدرن،استفاده میشد،چنین مسأله هایی رخ نمی داد.

بحران های معماری مدرن و مشکلات آن،به دلیل عدم هم سویی آن با فرهنگها شکل گرفت؛هنگامی که تب و تاب عصر صنعت فروکش کرد،انسان متفکر آزادی که مبنای پیدایش معماری مدرن بود،خواستار نیازهای جدید و دیگری شد.نیازهایی که معماری مدرن آن را برطرف نمی کردند.توجه به مسائل روان شناختی فضا،توجه به مسائل زیست محیطی،تنوع در طراحیها،استفاده از علوم جدید(جدیدتر)در معماری و بسیاری موارد دیگر،سبب شد که معماری مدرن به بحران کشیده شده و سرانجام منسوخ شود.

مشکل معماری مدرن،عدم توجه به فرهنگ و سنت نبود؛بلکه تغییر و تحولات سریع فرهنگها،باورها،مدها و سلیقه ها در عصر امروزین،که نتیجه پیشرفت سریع تکنولوژی و علوم،و نیز آزادی افکار انسان است باعث برچیده شدن معماری مدرن گردید.

این تغییر و تحولات سریع،نه تنها مشکل معماری مدرن، بلکه  بطور کلی مشکل معماری امروز است.امروزه ما شاهد آنیم که سبک های معماری بسیاری،با ایده های متنوع به وجود میآیند و هیچ یک فراگیری عام پیدا نمی کنند.این مسأله ناشی از نحوه تفکر امروز است؛ تفکر آزاد و این شعار که <به تعداد افراد روی زمین،نحوه تفکر و سلیقه متفاوت وجود دارد.> در دوران قبل از مدرن به دلیل محدودیت در ابراز عقاید،تنوعی در سبک های معماری وجود نداشت و اوصولا نیازی به این تنوع نبود،حال آنکه امروزه،هر سبک معماری دارای حامیان و منتقدانی، چه بین صاحب نظران و منتقدان و چه بین عموم مردم،می باشد.عصر حاضر مانند دوران گذشته نیست که یک سبک خاص معماری بتواند جوابگوی نیازهای عموم باشد. عصر معاصر، دوره چیرگی <تفکر کثرت طلب> است و این مسأله در مورد معماری نیز صادق می باشد.

سبک های موفق معماری در عصر حاضر، آنهایی هستند که مطابق با پیشرفت های تکنولوژی، علوم و فلسفه، خود را به روز می کند. بطور کلی معماریای در عصر حاضر موفق است که مطابق مد و سلیقه روز باشد؛ مسأله های که معماری مدرن از آن غافل شد و در نتیجه با شکست مواجه گردید.

پایان

زیبایی شناسی معماری مدرن

زیبایی شناسی معماری مدرن

با نگاهی به نتایج تحلیل آثار منتخب معماری مدرن بر اساس اصول نظریه گشتالت میتوان کثرت افکار و تنوع در ایده ها را مشاهده نمود.علیرغم این که این آثار همگی از یک سبک معماری یعنی معماری مدرن هستند و آثار معماران هم دوره و حتی یک معما واحد میباشد باز شاهد تفاوتهای اساسی و ساختاری در اصول طراحی آنها چه از نظر ظاهری(ترکیب حجمی)و چه از نظر معنایی(طراح وارها)هستیم.تفاوت های موجود بیشتر معنایی هستند و از گشتالت بیان ناشی می شوند.

چه چیزی باعث شده است که این آثار تا این حد باهم تفاوت و حتی اختلاف داشته باشند؟ برداشت های حاصل از مقایسه انجام گرفته نشان می دهد که این فرهنگ یا سنت و یا هر دو اینها هستند که باعث اختلاف اصولی در این بناها شده اند:لوکوربوزیه ایده های معماری رنسانس،سنت و فرهنگ مدیترانه ای،و فرهنگ نو ناشی از صنعت را باهم تلفیق کرده و در بناهایش بکار میبرد؛یسوندررو اعتقادی به فرهنگ محلی و منطقهای ندارد و در بنای خود نشانی از هیچ نوع سنت و یا نماد فرهنگی را به جای نمیگذارد زیرا وی اعتقاد به فرهنگ جهانی دارد فرهنگی که اصل عمده آن < آزادی انسان متقکر > است؛فرانک لوید رایت معماری خود را از تلفیق عناصر فضایی خانه های سنتی آمریکا،فرهنگ ژاپن(که بیشتر در تزئینات بنا دیده میشود) اصول معماری مدرن و اصول طبیعت میآفریند؛و تادائو آندو معماری خود را به صورت آمیزه فرهنگ ژاپنی و اصول معماری مدرن در بستر طبیعت میگستراند.

از تحلیل این آثار معماری میتوان چنین نتیجه گیری کرد که اصول زیباشناسی معماری مدرن(بر طبق نظریه گشتالت) اصولی ثابت و نامتغیر نیستند بلکه این اصول برای هر منطقه،هر فرهنگ و سنت،هر معمار،و هر بنایی متفاوت است این تفاوت در اصول تأثیری بر هویت معماری مدرن ندارد زیرا هویت یک معماری را چیزی غیر از اصول آن میسازد:روح فرهنگی که معماران از آن برخاسته است معماری مدرن فرزند فرهنگ نو اروپای غرب که تشکیل آن از دوران رنسانس شروع شد و در دوران انقلاب صنعتی به ظهور رسید میباشد این فرهنگ نو،سنت و فرهنگ کهن(و نه سنت و فرهنگ به معنای عام) را قبول نداشت. دلیل این امر نیز به نوع نگرش این فرهنگ و سنت نسبت به انسان بر میگردد فرهنگ و سنت کهن اروپای غرب انسان را اسیر تقدیر،دیانت و مذهب میدانست؛حال آن که رنسانس و انقلاب صنعتی باعث تغییر افکار اجتماعی گشت.فرهنگ نو،فرهنگی برای <انسان آزاد متفکر> است و فرهنگ و سنت برای اوست،نه او برای آنها.

معماری مدرن از بطن چنین جامعه و فرهنگی متولد شد.این معماری ناشی از صنعت و تحولات آن و فرهنگ نوخواه و کهنه زدای جدید اروپای غرب بود و برای بر طرف ساختن نیازهای چنین اجتماعی به وجود آمد.

ساخت و سازها در اروپای غرب به یکباره افزایش یافت.هجوم روستائیان به شهرها ایجاد کارخانه های جدید،شهرک سازی و ایجاد فضاهایی که استانداردهای جدید لزوم وجود آنها را آشکار ساخته بود چون مراکز درمانی،آموزشی،محلات مسکونی متناسب با نیازهای انسانی و بسیاری دیگر رشد چشمگیری در فضاسازی را به وجود آورد.واضح است که با روشهای قدیمی و سنتی ساخت و سازها جواب گویی به چنین نیاز گسترده ای ممکن نبوده است؛ از ویژگیهای معماری جدید این بود که قادر باشد سریع و در مقیاس کمی بالا بسازد و ایجاد کند؛ و نیز با توجه به شرایط سیاسی آن زمان یعنی حاکمیت حزب کارگری و شعارهایی چون برابری و مساوات یکسان بسازد و تفاوت بین دارا و ندار نگذارد.

اصول معماری مدرن اولیه بر پایه چنین نیازها و تفکراتی شکل گرفت.تولید انبوه شیوههای نوین  ساخت و پیشساختگی برای پاسخگویی به نیازها از بطن صنعت ایجاد شدند؛مصالح نو و امکان تولید آنها به میزان زیاد معماری را دگرگون کرد؛و علوم جدید همچون فلسفه به معماری راه یافتند.

از سوی دیگر مشاغل به سوی صنعتی شدن پیش رفتند.در معماری دیگر مانند گذشته  از طراحی تا اجرای بنا بر عهده یک شخص واحد نبود و گروه ها و افراد متفاوت و نا آشنا با یکدیگر طرح  را به اجرا در میآورند. این مسأله بر نحوه طراحی تأثیر گذاشت و باعث ساده شدن و استاندارد شدن طرحهای معماری گردید.در گذشته چون یک نفر هم طراحی و هم اجرا را بر عهده داشت لذا مشکلی از لحاظ فهم طرح و جزئیات آن ایجاد نمیشد و طراح نیازی برای ارائه طراحی های مدون و استاندارد حس نمیکرد.حال آن که در در معماری جدید امکان بروز چنین مشکلاتی باعث استفاده از سیستمهای مدولار و محدودیت در طراحی و ارائه ایده های طراحان شد.

 

ادامه دارد.....

وب سایت مجموعه بازرگانی و مهندسی میلینیوم به روز شد

 

وب سایت مجموعه بازرگانی و مهندسی میلینیوم به روز شد

 

http://www.hezareh5.net/mos/Frontpage/Itemid,28

تندیسهای باستانی و معماری هخامنشی(دروازه ملل-انواع ریتون-دروازه تچر-سرستون کله گاویٰ کله شیر و....)

http://www.hezareh5.net/component/option,com_datsogallery/Itemid,66/func,viewcategory/catid,10/

طولانی ترین غار مصنوعی جهان از جنس بتن آرمه و تازه های لنداسکیپ

http://www.hezareh5.net/component/option,com_datsogallery/Itemid,66/func,viewcategory/catid,3/startpage,3/

سیستم اعلام حریق (قسمت چهارم)

سامانه متصل به رايانه:

سيستم مركزي ، يك سامانه تشخيص حريق است در اين سامانه اعلام هاي حسگر ها تجزيه و تحليل شده و براي براي اعلام حريق يا در حالت هاي مشكوك ، اعلام نياز به بازبيني انسان تصميم گيري مي شود اين سيستم ها اغلب به صفحه كليد براي ورود فرامين مجهز هستند اين سيستم ها امروزه به رايانه متصل شده و از طريق نرم افزار مخصوص خود ، برنامه را دريافت مي كنند يكي ديگر از وظايف اين سيستم ها انتخاب نوع خروجي ( آژير خطر عمومي ، آژير خطر در جاهاي خاص تماس با مركز آتش نشاني و ساير خروجي ها.)

منبع تغذيه: تغذيه اعلام حريق از دو منبع يكي منبع اصلي و ديگري منبع رزرو كه عموما باطري هاي شارژ شونده هستند منبع اصلي يك مدار جداگانه برق با وسيله محافظت كننده مثل كليد فيوز وعلامت برق را قطع نكنيد منبع رزرو باطري هاي شارژ شونده حداقل عمر 4 سال (باطري اتومبيل ) قدرت باطريها حداقل 30 دقيقه تغذيه سيستم اعلام حريق عيب ياب بوده و هنگام ايجاد عيوبي ناشي از قطع مدارها، قطع برق شهر ،ضعيف بودن باتريها، سوختگي فيوزها،خرابي دتكتورها عمل نموده و سيگنال به مراكز ارسال شده و منطقه آتش گرفته،شناسايي مي شود.

در بعضي از مراكز كنترل به نام مراكز كنترل آدرس پذير شماره دتكتوري كه فعال شده است توسط صفحه ديجيتالي نمايش دهنده، نشان داده مي شود و بدين ترتيب مي توان سريعا محل وقوع حريق را شناسايي و اقدامات لازم را براي پيشگيري از توسعه حريق به عمل آورد بعضي از اين مراكز با آتش نشاني ارتباط پيدا مي كنند و در صورت لزوم وقوع حريق به طور اتوماتيك به مركز آتش نشاني اطلاع داده مي شود.نصب و استقرار تجهيزات سيستم اعلام حريق طبق استاندارد BS 5839 و كابل كشي طبق استاندارد BS 6207 انجام ميگيرد به طور كلي مي توان سيم هاي مدار اعلام حريق را به دو گروه تقسيم كرد و با توجه به خصوصيات هر گروه كابل كابل مناسب با آن را به كار برد: 1-كابل هايي كه بعد از آشكار شدن حريق استفاده نمي شود مانند كابل هاي دتكتورها و شستي ها گروه. 2- كابلهايي كه  بعد از كشف حريق استفاده مي شوند مانند كابلهاي منبع تغذيه و آژيرها و چراغ ها.

در حالت كلي مي توان براي هر دو گروه كابل 1/5 ميلي متر مربع با روپوش و عايق پرتو دور به كاربرد ولي در مكان هاايي كه امكان ضربه با ساييدگي وجويده شدن توسط حيوانات وجود دارد بايد كابل ها را حفاظت مكانيكي كرد مي توان در مورد سيم هاي آژير و چراغ ها براي حفاظت داخل ديوار زير حداقل 12 ميلي متر گچ به صورت توكار گذاشت. كابل هاي سيستم اعلام حريق بايد جدا از ساير كابل ها سيم كشي شوند.

نسبت كابل ها توسط اهم متر انجام مي شود و در صورت استفاده از امگا اهم سنج بايد تمام تجهيزات اعم از دتكتور- آژير- پانل كنترل و ...را از مدار باز كرد با ولتاژ نسبت بالا به آنها آسيب نرساند.هنگام كابل كشي نبايد از مسير زون ها و همچنين آژير ها انشعاب گرفت. كابل كشي سيستم هاي عادي به صورت راديال يا خطي و كابل كشي سيستم هاي هوشمند به صورت حلقوي انجام مي گيرد در انتهاي مسير زون ها هميشه يك مقاومت موازي با خط كه مقدار آن معمولا 4/7 يا 6/8 كيلو اهم است.متصل مي كنند يا از واحد انتهاي خط AEOL استفاده مي نمايد.

سيم كشي: دو روش كلي براي سيم كشي سيستم هاي اعلام حريق وجود دارد روش حلقه اي (LOOP) روش ستاره اي در قديم كه سيستم هاي آدرس پذير  وجود نداشتند ، اغلب از روش حلقهاي استفاده مي شد در اين روش، حسگر ها بر روي يك حلقه مستقر بودند و اين حلقه، از اتاقي به اتاق ديگر ،و از حسگري به حسگر ديگر مي رسد بعد ها ،تصميم براي اين شد كه هر گروه از حسگرها كه مربوط به محلي خاص در ساختمان هستند، با رشته سيم مجزايي به سيستم مركزي متصل باشند تا بتوان تشخيص داد كه حريق دقيقا در كدام محل رخ داده است.با پيشرفت فن آوري ، سيستم سيم كشي مجددا به حالت حلقه اي بازگشته است به اين مفهوم كه جريان تغذيه توسط دو رشته ديگر با سيستم مركزي مي رسد براي هر حسگر كد مخصوصي اختصاص داده شده است و سيستم بدون نياز به سيم كشي مجزا براي هر حسگر آن حسگر و محل قرارگيري آن را به خوبي (از روي كد مخصوصش) مي شناسند ارسال كدها و اطلاعات بين حسگرها و سيستم مركزي در هر ثانيه چندين بار صورت مي گيرد و حسگر حتي نياز خود به سرويس و تعمير را نيز به سيستم مركزي اعلام مي نمايد. سيستم اعلام حريق آدري پذير اصول كشف و تشخيص حريق در سيستم هاي آدرس پذير مشابه سيستم هاي متعارف است، به جز اين كه در در اين گونه سيستم ها هر يك ار آشكار سازهاي اتوماتيك و يا شستي ها داراي آدرس منحصر به فرد هستند كه از طريق آن تابلوي كنترل مركزي قادر به شناسايي و تعيين هر يك از آن هاست.مدار كشف در اين گونه سيستم ها نه به صورت شاخه اغي بلكه به صورت حلقوي است، كه از تابلوي كنترل مركزي آغاز و به همان تابلو ختم مي شود و كليه تجهيزات آشكار سازي به صورت موازي در همين مدار حلقوي جاي مي كيرند هر حلقه مي تواند به تناسب تعداد تجهيزات و سطوح مورد حفاظت يك يا چند منطقه را شامل مي شود و هر تابلوي كنترل مركزي آدرس پذير نيز مي تواند يك يا چند حلقه را پشتيباني كند. آشكارسازهاي سيستم آدرس پذير داراي ساختار سوييچ گونه اي هستند كه براي شناسايي آن ها توسط تابلوي كنترل مركزي به كار مي رود.به نظر مي رسد كه در سيستم هاي آدرس پذير،موضوع منطقه بندي چندان حايز اهميت نباشد،زيرا شناسايي آشكار سازها از طريق شناسه اختصاصي آن ها امكان پذير است، اما گستردن حلقه تشخيص بر بستر مناطق مختلف مي تواند به كشف محل وقوع، سرعت بيشتدي دهد بنابراين در اين گونه سيستم ها اگرچه مناطق در قالب مدار مطرح نيستند،اما با توجه به همان معيارهاي تعيين منطقه حريق،به صورت مجازي در نظر گرفته مي شوند.حداكثرمساحت فضاهايي  كه توسط يك حلقه مي توانند حفاظت شوند،ده هزار مترمربع است و براين اساس،يك حلقه حداقل پنج منطقه را پوشش مي دهد.آشكار سازهاي آدرس پذير نيز مانند آشكارسازهاي متعارف داراي حساسيت از پيش تعيين شده كارخانه اي و عملكردي رله گونه هستند با اين تفاوت كه از مكانيسم خاصي براي آدرس دهي برخوردارند تابلوهاي LCD با قابليت نمايش پيام هاي كوتاه متني هستند و مي توانند هر يك از آشكار سازها با شستي هاي آدرس داده شده را شناسايي كنند.

سيستم هاي اعلام حريق ساختمان (قسمت سوم)

4-دتكتور گازي:

دتكتور گاز CONVENTIONAL براي آشكار سازي و اعلام نشست انواع گازهاي خطرناك اعم از گاز طبيعي،گاز منواكسيد كربن و پروپان طراحي گرديده است اين دتكتور ها مجهز به سنسور حساس به گاز بر اساس نوع گاز مورد نظر مي باشد.ولتاژ كار در نظر گرفته شده براي اين سري 12 الي 24 ولت بوده كه بطور جداگانه از مركز اعلام حريق تامين مي گردد.پس از نصب دتكتور و برقرار ولتاژ مربوطه 10 الي 15 دقيقه زمان مورد نياز بوده تا به وضعيت پايدار برسد.اين دتكتورها به لحاظ ساختماني و سنسور گاز به سه دسته تقسيم مي شوند: 1- آشكار ساز گازهاي،METAANE،BUTANE،PROPANE

2-آشكار ساز گاز

3-آشكار ساز گازهاي مراكز خاص

همانند گازهاي نشت شده از چاه هاي نفت همانند  H2S

5- دتكتور حرارتي

اين دتكتور نسبت به افزايش درجه حرارت حساس مي باشد هنگامي كه بر اثر آتش سوزي درجه حرارت محيط تغييرات غير عادي داشته باشد اين دتكتور فعال مي شود دتكتور حرارتي داراي يك محفظه مي باشد در داخل اين يك بي متال وجود دارد هواي گرم روي بي متال اثر گذاشته و گرما باعث بسته شدن كنتاكتها مي گردد و نصب اين دتكتورهاي در مكان هايي مانند آشپذخانه ها،موتورخانه و ... مناسب است.

1-دتكتور حرارتي با دماي ثابت fix pointed

2-عكس العمل سريع Rate of Raise temperature

درمورد اولي وقتي درجه حرارت به مقدار مشخص برسد عمل مي كند موارد استفاده در نواحي با تغيير سريع درجه حرارت مثل موتورخانه،آشپذخانه،آزمايشگاه و... در مورد دومي:وقتي افزايش درجه حرارت از مقدار تعيين شده عبور نمايد عمل مي كند.مورد استفاده: براي آشكارسازي نقطه اي و ناحيه اي براي تعيين تعداد دتكتورها از شعاع حفاظتي و مساحتي تحت پوشش يك دتكتور استفاده مي كنيم.

محل نصب دتكتورها: علاوه بر مكانهاي مناسب ساختمان كه احتمال آتش سوزي در آن مي رود(مثل آشپذخانه يا شوفاژ خانه و...) مي بايستي دتكتورها در محلهاي زير نصب شوند(بر حسب ضرورت)

-اتاق ترانسفورماتور،اتاق تابلوهاي برق- موتورخانه آسانسور،چاه آسانسور- كريدورها و راه پله ها- اتاق مركز تلفن و سيستم هاي جريان ضعيف- اتاقهاي مربوط به تاسيسات مكانيكي.

آژيروزنگ:

آژيرها و زنگ ها از وسايل هشداري سيستم اعلام حريق هستند كه با به صدا در آمدن آن ها مأموران و حاضران در ساختمان از وقوع خطر آگاه مي شوند و نسبت به رفع خطر اقدام مي كنند صداي آژير بايد از صداهاي ديگر متمايز و براي دورترين نقطه از هر ساختمان قابل شنيدن باشد-شدت صدا بايد قابل تشخيص براي افراد و بدون صدمه به شنوائي باشد.

براي سيستم اعلام كننده صوتي جهت محافظت از جان(از نوع يعني صدا در همه نقاط ساختمان به گوش افراد برسد) چهار شرط زير مطرح مي باشد.

-قابليت شنيدن سطح صدا براي تمام نقاط ساختمان.

-عملكرد بلندگوها در صورت اتصال كوتاه شدن يكي از آن ها.

-وجود اعلام كننده صوتي در يك سيستم اعلام كننده.

-وجود حداقل يك اعلام كننده در نزديكي محل استقرار افراد و پرسنل اطفاء حريق محل نصب بلندگوها علاوه بر مكانهاي مورد نظر در مكانهاي ذيل مي باشد:

-اتاقك آسانسور – در سراي انتظار آسانسور – راهروها و راه پله ها شستي اعلام حريق:

شست اعلام حريق Manual call Point كه يكي از تجهيزات لاينفك سيستم هاي اعلام حريق بوده كه جهت اعلام آتش سوزي توسط اشخاص طراحي گرديده است اين دستگاه كه شامل يك سوئيچ و يك مقاومت شبيه ساز حالت آتش سوزي مي باشد كه به همراه ساير قسمت هاي مكانيكي تعبيه شده به ما اين امكان را مي دهد كه به محض مشاهده آتش سوزي به صورت دستي آن را فعال ساخته و آلارم سيستم را به صدا در آوريم.

يكي از اجزاي اعلام حريق پوش باتم يا شستي اعلام حريق مي باشد كه به اعلام هر چه سريعتر حريق كمك مي كند.با فشار شيشه شكسته شده و پوش باتم فعال مي گردد.شستيها در محل خروجي،پلكانهاي خروجي هر طبقه و درب خروجي نصب مي گردند،محل نصب شستي بايستي تميز و با رنگ زمينه متمايز باشد،شستي ها در ارتفاع حدود 4/1متر رعايت شود.

ادامه دارد.....

2-دتكتور دودي نوري:

دتكتور دودي نوري شامل يك منبع نوري و يك عنصر حساس در مقابل نور(فتوسل)مي باشد هر گونه دود در فضا موجب كاهش انحراف انرژي نوري برروي فتوسل شده و دتكتور عمل مي نمايند.

1-3-آشكار سازي دودي از نوع  )Photoelectricنوري):

براي آشكار سازها دودي از نوع photoelectric جهت تشخيص حريق از سه نوع تكنولوژي استفاده مي نمايد كه اين تكنولوژي ها بشرح ذيل مي باشد:

1-حالتي كه يك منبع نور (LED) در حال پخش نور مي باشد و يك سلول حساس به نور با زاويه خاصي در طرف ديگر قرار دارد در حالت عادي كه دود وجود ندارد نور LED به سلول حساس نور مي رسد و ولتاژ خروجي سلول حساس به نور براي تحريك FACP صفر مي باشد.

2-حالتي كه يك منبع نور LED در حال پخش نور مي باشد و يك سلول حساس به نور مستقيما در مقابل منبع نوراني قرار دارد و در حالتي كه هيچ دودي وجود ندارد ولتاژ سلول نوراني يك عدد ثابت مي باشد به محض اين كه دود داخل محفظه قرار گرفت ميزان تشعشعي كه به سلول نوراني مي رسد كم مي شود و باعث تحريك دستگاه مي گردد.

1-            حالت سوم اين كه يك منبع صادر كننده اشعه مادون قرمز يك طرف ديگر و اين حالت فرستادن اشعه و دريافت اشعه دائما و به طور پيوسته در حال حركت هوا باعث رقيق شدن تمركز دود و در نتيجه كاهش حساسيت پاسخ دتكتوري بايستي در ضريب كاهش ضرب شود.

1-4- آشكار ساز ليزري:

اين كاشف هاي تنفسي و دود از طريق يك سري لوله PVC  فشرده كه در اطراف محل زير پوشش نصب مي شوند،توسط يك هواكش قوي به داخل محفظه كاشف مكيده شده و در جريان اشعه ليزر قرار مي گيرد.بين كاشف هاي ليزري نيز تفاوت هايي وجود دارد و در بعضي از آن ها اشعه ليزر را در يك نقطه مركزي در وسط محفظه متمركز مي كنند و هواي مكيده شده به داخل كاشف مستقيما از آن نقطه عبور داده مي شود و از نظر اندازه ذرات و تعداد ذرات مورد بررسي قرار ميگيرند و پس از مقايسه با اطلاعات ثبت شده از حافظه كاشف چنان چه غلظت ذرات بيش از ميزان تعيين شده باشد، كاشف فعال مي شود و اعلام حريق مي كند.

2-دتكتورها شعله اي:

اين دتكتورهاي امواج نوري غير قابل روئيت را به وسيله شعله آتش منتشر مي شوند،تشخيص مي دهند و فعال مي شوند اين دتكتورها داراي زاويه ديد مشخصي هستند كه هنگام طراحي و كاربر بايد به آن توجه نمود.

شعله ستوني از گازهاست كه توسط حرارت روشن شده و سر چشمه آن از سوختن يك جسم و يك ماده است كاشف شعله اي وسيله اي است كه نسبت به انر‍ژي تابشي قابل ديدين توسط چشم انسان و يا انرژي تابشي خارج از حد فاصل ديد انسان عكس العمل نشان مي دهد.

اين دتكتورها مناسب براي مكان هايي است كه امكان وقوع حريق به صورت شعله بدون دود مطرح باشد مانند آتش سوزي بر اساس تركيباتي مانند فيلم دوربين،ويدئو،ماده شيميايي نفت يا بنزين دتكتورها شعله اي شامل سنسورهايي هستند كه تشعشعات الكترومغناطيسي طيف توري صادر شده از شعله را حس مي كنند و مربوط به محدوده مادون قرمز و ماوراء بنفش مي باشند.- دتكتور شعله اي مادون قرمز Infrared Flame Detector. – دتكتور شعله اي ماوراء بنفش Ultra Violet Flame Detector.

ادامه دارد....

جزیره جهان

 

جزیره جهان از ۳۰۰ جزیره دست ساز به شکل نقشه جهان ساخته شده. و آنقدر بزرگ است که از فضا قابل رویت است.

 

300 جزیره کوچک به شکل قاره های زمین!!
جزیره جهان از ۳۰۰ جزیره دست ساز به شکل نقشه جهان ساخته شده و آنقدر بزرگ است که از فضا قابل رویت است. این جزیره زاییده فکر شیخ محمد بن راشد آلمکتوم، حکمران دوبی میباشد. اندازه هر جزیره از ۲۳۰۰۰ متر مربع تا ۸۴۰۰۰ متر مربع متفاوت است و ارتفاع آن بین ۵۰ تا ۱۰۰ متر از سطح دریاست. مساحت آن ۹ کیلومتر طول در ۶ کیلومتر عرض میباشد و توسط یک موج شکن بیضوی شکل احاطه شدهاست. مسافت بین جزایر توسط قایق یا هلیکوپتر طی میشود. قیمت هر جزیره از ۱۵ میلیون دلار تا ۴۵ میلیون دلار متفاوت است. لایروبی از سال ۲۰۰۴ آغاز شدهاست و تا سال ۲۰۰۷م ۹۰٪ آن تکمیل خواهد شد. این جزیره در ۴ کیلومتری ساحل منطقهٔ جمیرا واقع شده و نزدیک جزیره نخلی جمیرا میباشد.

شش سال از زمان آغاز ساخت این جزیره های مصنوعی می گذرد. تلوزیون نشنال جیوگرافیک آمریکا در گزارش جدیدی از این نقشه پرده بر می دارد. ساخت مجمع الجزایری به شکل نقشه جهان! دبی سه جزیره مصنوعی را در خلیج فارس در دست ساخت دارد. پیش بینی می شود هشتاد هزار نفر در هشت هزار آپارتمانی که در آنها ساخته می شوند ساکن گردند. کار ساخت این جزایر شش سال به درازا خواهد کشید.
 

در پروژه جدید سرمایه گذاران اینبار نه تنها ویلای اختصاصی خود بلکه جزیره خاص خود را نیز می توانند داشته باشند! نقشه جدید بسیار پیچیده تر از نقشه جزیره نخل است. جزیره ای به شکل نقشه جهان! این جزیره یکی از دیدنی های دنیا خواهد شد. طراح این جزیره لوئیس آجیمیل آمریکایی است. او می گوید که چنین طرحی در جهان منحصر به فرد است و کاریست که تاکنون بشر انجام نداده است. این مجمع الجزایر ( جهان) نام دارند و از هم اکنون میلیونر های دنیا برای پیش خرید جزیره های کوچک و اختصاصی آن راهی دبی شده اند.

جزایری که می توانند تا 38 میلیون دلار خریده شوند. البته می توان در جزایر مشترک آن آپارتمانی سه اتاقه را به قیمت دو میلیون دلار هم برای خرید پیدا کرد. البته هنوز راه درازی تا پایان یافتن پروژه مجمع الجزایر (جهان ) باقی مانده است. پنج سال دیگر برای تکمیل ساخت جزیره وقت لازم است ( سال 2014 ) و ساخت خانه ها و آپارتمانهای آن نیز دو سال زمان خواهد برد.

این جزیره در زمان اتمام پذیرای ۵۰۰۰۰۰ هزار نفر خواهد بود. حدودا ۴۰ هزار کارگر درگیر ساخت آن هستند در جزیره یک مونوریل با ظرفیت حمل ۲ تا ۳ هزار مسافر در روز به خارج و داخل جزیره ساخته خواهد شد.
ناظران این طرح یعنی (سلطان بن سلایم و حمزه بن مصطفی) معتقدند که با ساخت این مجمع الجزایر شگفت انگیز نام دبی بر نقشه جهان خواهد درخشید! علاقمندان به زندگی در این جزایر کوچک می توانند از میان سیصد جزیره سنگی و مصنوعی آن که ساخته می شوند هر کجای نقشه جهان را که دوست داشته باشند برای زندگی انتخاب کنند . ویلای آنها ممکن است در جای فرانسه یا انگلستان باشد و یا هر کدام از ایالات متحده آمریکا.

 

سيستم هاي اعلام حريق ساختمان

 

چكيده :

امروز از سيستم هاي اعلام حريق به طور گسترده در ساختمان ها و اماكن مسكوني و صنعتي استفاده مي شود تا خسارتهاي ناشي از حريق را به حداقل برسانند همچنين براي اطللاع دادن به ساكنين ساختمان در مواقع بروز حريق از اين سيستم ها استفاده مي شود تا حد امكان از تلفات جاني جلوگيري مي شود.براي ايمن سازي يك محيط در برابر حريق،مهم ترين مسئله اطلاع يافتن سريع و به موقع از وقوع حريق و سپس تلاش جهت خنثي كردن آن است هنگامي كه آتش سوزي اتفاق مي افتد، نشانه هايي از آتش (دود،حرارت يا شعله) پديدار ميگردد كه اين نشانه ها توسط عناصر حساس كشف مي گردند هر چه اين عناصر حساسيتشان نسبت به دود،حرارت يا شعله بيشتر باشد،سريعتر اعلام حريق مي نمايد و احتمال خطرات جانبي پايين تر مي آيد.به طور كلي سيستم هاي اعلام حريق در دو نوع عادي و هوشمند ساخته شده اند در سيستم هاي عادي مكاني را كه از نظر حريق مي خواهيم حفاظت كنيم به مناطق مشخص تقسيم مي كنيم تا در صورت بروز حريق بتوان محل سريع تر و راحت تر تشخيص داد به هر كدام از اين مناطق يك زون گفته مي شود.

اين عمل در سيستم هاي هوشمند نيز انجام مي پذيرد ولي مزيتي كه اين سيستم ها نسبت به سيستم هاي عادي دارند اين است كه اين سيستم ها داراي اجزاي قابل آدرسدهي هستند و علاوه بر اين كه مي توان زوني را كه در آن حريق اتفاق افتاده است تشخيص داد بلكه مي توان دقيقا عنصري را كه مربوط به آن محل مي باشد فعال  نمود.

واژه هاي كليدي: اعلام حريق،دتكتور، سيستم مركزي،آژير،شستي

مقدمه:

آتش سوزي يكي از خطرناك ترين پديده هايي است كه روي و زبان هاي قابل توجه جاني و مالي به بار مي آورد ما همه روزه شاهد آتش سوزيهايي در نقاط مختلف جهان هستيم كه موجب از بين رفتن انسانها و بارآمدن زيانهاي فراوان مالي مي گردد. يكي از وظايف مسئولين بخشهاي ٌنعتي،خدماتي و... مقابله با آتش سوزي و جلوگيري از گسترش دامنه آتش است.وظيفه طراحان ساختمان ها اين است كه در طراحي ساختمان ها خطرات ناشي از آتش سوزي را به حداقل برسانند و زمينه اقدامات ايمني لازم را به در صورت بروز آتش سوزي ،فراهم سازند.

سيستم هاي اعلام و اطفاء حريق اتوماتيك ،سرمايه و اطلاعات با ارزشي است كه جان انسان ها را از گزند صدمات آتش سوزي دور خواهد داشت اين سيستم ها مبتني بر تشخيص دود ،دود،حرارت،نشت گاز مونواكسيد كربن و شعله توسط دتكتورهاي متناسب با آن و اعلام خطر اتوماتيك توسط دستگاه مركزي است.اجزاي سيستم اعلام حريق به سه قسمت اصلي تقسيم مي شوند: - تجهيزات تشخيص حريق(دتكتورها) – تجهيزات اعلام حريق (فلاشرها،آژيرها،شاسي اعلام حريق و...)- مركز كنترل با پانل مركزي كه وظيفه ارتباط بين دتكتورها و سايل اعلام حريق را به عهده دارد.

انواع دكتورها:

1-   دكتوردودي:

وسيله اي است كه در برابر كوچكترين اتر مقدماتي حريق (دود) حساس بوده و عكس العمل نشان مي دهد.دكتورهاي دودي از متداول ترين دتكتورهاي سيستم اعلام حريق مي باشند.

انواع دتكتورهاي دودي:

1-1-      دتكتورهاي دودي يونيزاسيون

دتكتورهاي دودي يونيزاسيون داراي يك محفظه مي باشد كه باهواي بيرون در ارتباط است فضاي داخلي محفظه به وسيله يك منبع راديو اكتيو يونيزه مي شود (يونيزاسيون مرحله اي است كه مولكول هاي هوا به يونهاي مثبت و الكترون هاي منفي تبديل مي شوند)حال چنان چه يك ولتاژ بين اين محفظه برقرار شود،يونهاي به طرف صفحه با قطب مخالف حركت مي كنند يونهاي مثبت به طرف الكترودمنفي و الكترونها به سمت الكترود مثبت حركت مي كنند حركت اين الكترون ها و يون ها يك جريان الكتريكي را به وجود مي آورد.مقدار جريان الكتريسه بستگي به شكل محفظه ، منبع راديواكتيو ،ولتاژ تغذيه ؛ درجه حرارت و رطوبت هوا دارد در اثر ورود هوا به اين محظه جريان الكتريسيته كاهش مي يابد (وجود ذرات دود باعث كاهش ميزان جريان الكتريسيته مي شود) و باعث عملكرد دتكتورشده و دتكتور فعال مي گردد.

http://www.hezareh5.com/

ادامه دارد...

سانتياگو كالاتراوا

سانتياگو كالاتراوا

سانتياگو كالاتراوا معمار برجسته مهندس سازه مجسمه ساز اسپانيايي است.او در 28 ژوئيه 1951 ميلادي در حومه شهر والنسيا به دنيا آمد.در همان شهر تحصيلات خود را در مدرسه هنر و معماري به پايان رساند.پس از تحصيلات معماري در 1975 براي تحصيلات در رشته عمران وارد موسسه فني فدرال سويس در زوريخ شد.در 1981 پس از اتمام تز دكتراي رشته مهندسي سازه تحت عنوان "چين خوردگي قاب هاي سه بعدي " فعاليت معماري و مهندسي خود را آغاز كرد.او به عنوان يك طراح نخبه در حهان شهرت كسب كرده است.دفاتر كاري او در زوريخ،پاريس،نيويورك و شهر هاي ديگر جهان است.

فعاليت هاي معماري و مهندسي :

كالاتراوا نخستين دفتر خود را در زوريخ تاسيس كرد كه خيلي زود تحسين همگان را طراحي پل برانگيخت.او كار خود را با طراحي پل باخ درود ودر سال 1984 براي بازيهاي المپيك بارسلونا شروع كرد و فعاليت هاي آغازين او بيشتر بر روي پل ها و ايستگاه هاي قطار متمركز بود.

طراحي هاي او جايگاه پروژه هاي عمراني را به ترازي بالاتر ارتقاء داد.برج مخابراتي زيبا و متهورانه "مونتويي" در شهر بارسلون اسپانيا (1991) در مقر برگزاري بازي هاي المپيك 1992 باعث جلب توجه جهاني به اين مهندس عمران و آرشيتك اسپانيايي گرديد.

از آن پس پيشنهاد هاي بسياري از سراسر جهان به او داده شد.پاوپون كودراجي(2001) در موزه هنر ميلواكي اولين پروژه او در ايالات متحده بود.

اين موزه در بين سالهاي 2001-1991 ساخته شده است.

در واقع يك مجموعه هنري كامل و بي نظير مي باشد.اين موزه داراي غرفه هاي متنوع كه سازه آن متحرك وبه صورت بادگير روزنه دار با قابليت باز و بسته شدن و همچون يك پرنده بزرگ مي باشد.از مشخصات جذاب اين موزه، قابليت باز و بسته شدن آن است كه طلوع و غروب خورشيد در طول روز مهيا كننده سايه هاي زيبا در داخل موزه مي باشد و همچنين طراحي مدرن يك برج مارپيچ 54 طبقه در شهر مالمو در سوءد او را به طرح تراز اول جهاني تبديل كرد.

شهرك علوم و فنون كه توسط سانتياگو كلاتراوا طراحي شد:

يك مركز آفريني شهري بريا فرهنگ و علوم در مقياس بزرگ است از آنجا كه سايت به در يا نزديك است،كالاتراوا تصميم گرفت تا از آب به صورت انعكاس دهنده معماري به عنوان يك المان شاخص سايت استفاده كند. استفاده كالاتروا از بين مصالح سفيد و قطعات شكسته و خرده كاشي ها براي (يكي از هنر هاي محلي والنسيا) تمام ساختمان را به مثابه يك كل واحد به هم پيوند داده است.

از پروژه هاي كالاتروا مي توان : تالار موسيقي سانتاكروز دو تلريفه در اسپانيا، مجموعه ورزشي المپيك آتن يونان را نيز نام برد.

كالاتراوا بيان مي كند كه گوناگوني و تنوع در طراحي هايش منعكس كننده اهميتي است كه وي به هر جزء مي دهد. به گو نه اي كه حتي اندازه و كيفيت كاغذ، ايجاد كننده يك گفتگو ميان خود و طراحي است. كتاب آثار هنري كلاتروا در بر گيرنده حدود  200 اسكيس آبرنگ و ترسيمات مجسمه هايي مي باشد كه وي آنها را مبناي طرح هاي معماري اش قرار داده است.بسياري از موضوعات و فرم هاي ارايه شده توسط او در اين سطح به مجسمه هايي تبديل شده اند كه منبع الهامي براي پل ها ،ايستگاه هاي قطار ، فرودگاه ها،موزه ها و حتي ميز هاي غذا خوري بوده اند.

كالاتراوا عناوين و جوايز بسياري را كسب كرده است.از اين جمله مي توان به مدال نقره پژوهش و فناوري از پاريس در سال 1990 و جايزه معتبر مدال طلايي از انجمن مهندسان سازه 1992 را نام برده.

در سال 1993 موزه هنر هاي زيباي نيويرك نمايشگاه بزرگي از آثار او تحت عنوان "سازه و زيبايي" برپا كرد.

در سال 1988 وي به عضويت انجمن هنر و فرهنگ پاريس انتخاب شد.

در سال 2004 مدال طلاي موسسه معماران آمريكا به او اهدا شد.

در سال 2995 جايزه يوجين مك در موت از انجمن هنرهاي انستيتوي تكنولوژي ماساچوست به وي تعلق گرفت.

اين مدال بزرگترين افتخار اين موسسه است كه شخصي اعطا مي شود.كالاتراوا اين هديه را به همراه مدال از موسسه معماري آمريكا در يازدهم فوريه 2005 در محل ساختمان موزه بين الملل در واشنگتن دي سي دريافت داشته كه اين خود تاكيدي بر هنر معماري وي مي باشد.

http://www.hezareh5.com/

به روز رسانی

 

وب سایت مجموعه بازرگانی و مهندسی میلینیوم به روز شد

 

http://www.hezareh5.net/mos/Frontpage/Itemid,28

تندیسهای باستانی و معماری هخامنشی(دروازه ملل-انواع ریتون-دروازه تچر-سرستون کله گاویٰ کله شیر و....)

http://www.hezareh5.net/component/option,com_datsogallery/Itemid,66/func,viewcategory/catid,10/

طولانی ترین غار مصنوعی جهان از جنس بتن آرمه و تازه های لنداسکیپ

http://www.hezareh5.net/component/option,com_datsogallery/Itemid,66/func,viewcategory/catid,3/startpage,3/